# Reigen

Artur Schnitzler

> Utwór opracowany został w ramach projektu Wolne Lektury przez fundację Wolne Lektury.

> geschrieben Winter 1896–97


PERSONEN

DIE DIRNE

DER SOLDAT

DAS STUBENMÄDCHEN

DER JUNGE HERR

DIE JUNGE FRAU

DER EHEGATTE

DAS SÜSSE MÄDEL

DER DICHTER

DIE SCHAUSPIELERIN

DER GRAF


### DIE DIRNE UND DER SOLDAT

Spätabends. An der Augartenbrücke.

Soldat kommt pfeifend, will nach Hause.

DIRNE


Komm, mein schöner Engel.


Soldat wendet sich um und geht wieder weiter.

DIRNE


Willst du nicht mit mir kommen?


SOLDAT


Ah, ich bin der schöne Engel?


DIRNE


Freilich, wer denn? Geh, komm zu mir. Ich wohn' gleich in der Näh'.


SOLDAT


Ich hab' keine Zeit. Ich muß in die Kasern'!


DIRNE


In die Kasern' kommst immer noch zurecht. Bei mir is besser.


SOLDAT

ihr nahe:


Das ist schon möglich.


DIRNE


Pst. Jeden Moment kann ein Wachmann kommen.


SOLDAT


Lächerlich! Wachmann! Ich hab' auch mein Seiteng'wehr!


DIRNE


Geh, komm mit.


SOLDAT


Laß mich in Ruh'. Geld hab' ich eh keins.


DIRNE


Ich brauch' kein Geld.


SOLDAT

bleibt stehen. Sie sind bei einer Laterne.


Du brauchst kein Geld? Wer bist denn du nachher?


DIRNE


Zahlen tun mir die Zivilisten. So einer wie du, kann's immer umsonst bei mir haben.


SOLDAT


Du bist am End' die, von der mir der Huber erzählt hat. —


DIRNE


Ich kenn' kein Huber nicht.


SOLDAT


Du wirst schon die sein. Weißt — in dem Kaffeehaus in der Schiffgassen — von dort ist er mit dir z' Haus gangen.


DIRNE


Von dem Kaffeehaus bin ich schon mit gar vielen z' Haus gangen… oh! oh! —


SOLDAT


Also gehn wir, gehn wir.


DIRNE


Was, jetzt hast's eilig?


SOLDAT


Na, worauf soll'n wir noch warten? Und um zehn muß ich in der Kasern' sein.


DIRNE


Wie lang dienst denn schon?


SOLDAT


Was geht denn das dich an? Wohnst weit?


DIRNE


Zehn Minuten zum Gehn.


SOLDAT


Das ist mir zu weit. Gib mir ein Pussel.


DIRNE

küßt ihn.


Das ist mir eh das liebste, wenn ich einen gern hab'!


SOLDAT


Mir nicht. Nein, ich geh' nicht mit dir, es ist mir zu weit.


DIRNE


Weißt was, komm morgen am Nachmittag.


SOLDAT


Gut is. Gib mir deine Adresse.


DIRNE


Aber du kommst am End' nicht.


SOLDAT


Wenn ich dir's sag'!


DIRNE


Du, weißt was — wenn's dir zu weit ist heut Abend zu mir — da… da…


weist auf die Donau.

SOLDAT


Was ist das?


DIRNE


Da ist auch schön ruhig… jetzt kommt kein Mensch.


SOLDAT


Ah, das ist nicht das Rechte.


DIRNE


Bei mir is immer das Rechte. Geh, bleib jetzt bei mir. Wer weiß, ob wir morgen noch's Leben haben.


SOLDAT


So komm — aber g'schwind!


DIRNE


Gib Obacht, da ist so dunkel. Wennst ausrutschst, liegst in der Donau.


SOLDAT


Wär' eh das Beste.


DIRNE


Pst, so wart nur ein bissel. Gleich kommen wir zu einer Bank.


SOLDAT


Kennst dich da gut aus.


DIRNE


So einen wie dich möcht' ich zum Geliebten.


SOLDAT


Ich tät dir zu viel eifern.


DIRNE


Das möcht ich dir schon abgewöhnen.


SOLDAT


Ha —


DIRNE


Nicht so laut. Manchmal is doch, daß sich ein Wächter her verirrt. Sollt man glauben, daß wir da mitten in der Wienerstadt sind?


SOLDAT


Daher komm, daher.


DIRNE


Aber was fällt dir denn ein, wenn wir da ausrutschen, liegen wir im Wasser unten.


SOLDAT

hat sie gepackt.


Ah, du —


DIRNE


Halt dich nur fest an.


SOLDAT


Hab' kein Angst…


————————


DIRNE


Auf der Bank wär's schon besser gewesen.


SOLDAT


Da oder da… Na, krall aufi.


DIRNE


Was läufst denn so —


SOLDAT


Ich muß in die Kasern', ich komm' eh schon zu spät.


DIRNE


Geh, du, wie heißt denn?


SOLDAT


Was interessiert dich denn das, wie ich heiß?


DIRNE


Ich heiß Leocadia.


SOLDAT


Ha! — So an Namen hab' ich auch noch nie gehört.


DIRNE


Du!


SOLDAT


Na, was willst denn?


DIRNE


Geh, ein Sechserl für 'n Hausmeister gib mir wenigstens!


SOLDAT


Ha!… Glaubst, ich bin deine Wurzen… Servus! Leocadia…


DIRNE


Strizzi! Fallott! —


Er ist verschwunden.

### DER SOLDAT UND DAS STUBENMÄDCHEN

Prater. Sonntagabend. Ein Weg, der vom Wurstelprater aus in die dunkeln Alleen führt. Hier hört man noch die wirre Musik aus dem Wurstelprater, auch die Klänge vom Fünfkreuzertanz, eine ordinäre Polka, von Bläsern gespielt. Der Soldat. Das Stubenmädchen.

STUBENMÄDCHEN


Jetzt sagen S' mir aber, warum S' durchaus schon haben fortgehen müssen.


Soldat lacht verlegen, dumm.

STUBENMÄDCHEN


Es ist doch so schön gewesen. Ich tanz' so gern.


Soldat faßt sie um die Taille.

STUBENMÄDCHEN

läßt’s geschehen.


Jetzt tanzen wir ja nimmer. Warum halten S' mich so fest?


SOLDAT


Wie heißen S'? Kathi?


STUBENMÄDCHEN


Ihnen ist immer eine Kathi im Kopf.


SOLDAT


Ich weiß, ich weiß schon… Marie.


STUBENMÄDCHEN


Sie, da ist aber dunkel. Ich krieg' so eine Angst.


SOLDAT


Wenn ich bei Ihnen bin, brauchen S' Ihnen nicht zu fürchten. Gott sei Dank, mir sein mir!


STUBENMÄDCHEN


Aber wohin kommen wir denn da? Da ist ja kein Mensch mehr. Kommen S', gehn wir zurück! — Und so dunkel!


SOLDAT

zieht an seiner Virginierzigarre, daß das rote Ende leuchtet.


's wird schon lichter. Haha! O, du Schatzerl!


STUBENMÄDCHEN


Ah, was machen S' denn? Wenn ich das gewußt hätt'!


SOLDAT


Also der Teufel soll mich holen, wenn eine heut beim Swoboda mollerter gewesen ist als Sie, Fräul'n Marie.


STUBENMÄDCHEN


Haben S' denn bei allen so probiert?


SOLDAT


Was man so merkt, beim Tanzen. Da merkt man gar viel! Ha!


STUBENMÄDCHEN


Aber mit der blonden mit dem schiefen Gesicht haben S' doch mehr tanzt als mit mir.


SOLDAT


Das ist eine alte Bekannte von einem meinigen Freund.


STUBENMÄDCHEN


Von dem Korporal mit dem aufdrehten Schnurrbart?


SOLDAT


Ah nein, das ist der Zivilist gewesen, wissen S', der im Anfang am Tisch mit mir g'sessen ist, der so heisrig red't.


STUBENMÄDCHEN


Ah, ich weiß schon. Das ist ein kecker Mensch.


SOLDAT


Hat er Ihnen was tan? Dem möcht ich's zeigen! Was hat er Ihnen tan?


STUBENMÄDCHEN


Oh nichts — ich hab' nur gesehn, wie er mit die andern ist.


SOLDAT


Sagen S', Fräulein Marie…


STUBENMÄDCHEN


Sie werden mich verbrennen mit Ihrer Zigarrn.


SOLDAT


Pahdon! — Fräul'n Marie. Sagen wir uns Du.


STUBENMÄDCHEN


Wir sein noch nicht so gute Bekannte. —


SOLDAT


Es können sich gar viele nicht leiden und sagen doch Du zueinander.


STUBENMÄDCHEN


's nächstemal, wenn wir… Aber, Herr Franz —


SOLDAT


Sie haben sich meinen Namen g'merkt?


STUBENMÄDCHEN


Aber, Herr Franz…


SOLDAT


Sagen S' Franz, Fräulein Marie.


STUBENMÄDCHEN


So sein S' nicht so keck — aber pst, wenn wer kommen tät!


SOLDAT


Und wenn schon einer kommen tät, man sieht ja nicht zwei Schritt weit.


STUBENMÄDCHEN


Aber um Gotteswillen, wohin kommen wir denn da?


SOLDAT


Sehn S', da sind zwei grad wie mir.


STUBENMÄDCHEN


Wo denn? Ich seh' gar nichts.


SOLDAT


Da… vor uns.


STUBENMÄDCHEN


Warum sagen S' denn: zwei wie mir?


SOLDAT


Na, ich mein' halt, die haben sich auch gern.


STUBENMÄDCHEN


Aber geben S' doch acht, was ist denn da, jetzt wär ich beinah g'fallen.


SOLDAT


Ah, das ist das Gatter von der Wiesen.


STUBENMÄDCHEN


Stoßen S' doch nicht so, ich fall' ja um.


SOLDAT


Pst, nicht so laut.


STUBENMÄDCHEN


Sie, jetzt schrei ich aber wirklich. — Aber was machen S' denn… aber —


SOLDAT


Da ist jetzt weit und breit keine Seel'.


STUBENMÄDCHEN


So gehn wir zurück, wo Leut' sein.


SOLDAT


Wir brauchen keine Leut', was, Marie, wir brauchen… dazu… haha.


STUBENMÄDCHEN


Aber, Herr Franz, bitt' Sie, um Gotteswillen, schaun S', wenn ich das… gewußt… oh… oh… komm!…


————————


SOLDAT

selig.


Herrgott noch einmal… ah…


STUBENMÄDCHEN


… Ich kann dein G'sicht gar nicht sehn.


SOLDAT


A was — G'sicht…


————————


SOLDAT


Ja, Sie, Fräul'n Marie, da im Gras können S' nicht liegen bleiben.


STUBENMÄDCHEN


Geh, Franz, hilf mir.


SOLDAT


Na, komm zugi.


STUBENMÄDCHEN


Oh Gott, Franz.


SOLDAT


Na ja, was ist denn mit dem Franz?


STUBENMÄDCHEN


Du bist ein schlechter Mensch, Franz.


SOLDAT


Ja, ja. Geh, wart ein bissel.


STUBENMÄDCHEN


Was laßt mich denn aus?


SOLDAT


Na, die Virginier werd' ich mir doch anzünden dürfen.


STUBENMÄDCHEN


Es ist so dunkel.


SOLDAT


Morgen früh ist schon wieder licht.


STUBENMÄDCHEN


Sag wenigstens, hast mich gern?


SOLDAT


Na, das mußt doch g'spürt haben, Fräul'n Marie, ha!


STUBENMÄDCHEN


Wohin gehn wir denn?


SOLDAT


Na, zurück.


STUBENMÄDCHEN


Geh, bitt' dich, nicht so schnell!


SOLDAT


Na, was ist denn? Ich geh' nicht gern in der Finstern.


STUBENMÄDCHEN


Sag, Franz, hast mich gern?


SOLDAT


Aber grad hab' ich's g'sagt, daß ich dich gern hab'!


STUBENMÄDCHEN


Geh, willst mir nicht ein Pussel geben?


SOLDAT

gnädig.


Da… Hörst — jetzt kann man schon wieder die Musik hören.


STUBENMÄDCHEN


Du möchtst am End' gar wieder tanzen gehn?


SOLDAT


Na freilich, was denn?


STUBENMÄDCHEN


Ja, Franz, schau, ich muß zuhaus gehn. Sie werden eh schon schimpfen, mei Frau ist so eine… die möcht am liebsten, man ging gar nicht fort.


SOLDAT


Na ja, geh halt zuhaus.


STUBENMÄDCHEN


Ich hab' halt dacht, Herr Franz, Sie werden mich z'haus führen.


SOLDAT


Z'hausführen? Ah!


STUBENMÄDCHEN


Gehn S', es ist so traurig, allein z'haus gehn.


SOLDAT


Wo wohnen S' denn?


STUBENMÄDCHEN


Es ist gar nicht so weit — in der Porzellangasse.


SOLDAT


So? Ja, da haben wir ja einen Weg… aber jetzt ist's mir zu früh… jetzt wird noch draht, heut hab' ich über Zeit… vor zwölf brauch' ich nicht in der Kasern' zu sein. I geh' noch tanzen.


STUBENMÄDCHEN


Freilich, ich weiß schon, jetzt kommt die Blonde mit dem schiefen Gesicht dran!


SOLDAT


Ha! — Der ihr G'sicht ist gar nicht so schief.


STUBENMÄDCHEN


Oh Gott, sein die Männer schlecht. Was, Sie machens sicher mit einer jeden so.


SOLDAT


Das wär z'viel! —


STUBENMÄDCHEN


Franz, bitt schön, heut nimmer, — heut bleiben S' mit mir, schaun S' —


SOLDAT


Ja, ja, ist schon gut. Aber tanzen werd' ich doch noch dürfen.


STUBENMÄDCHEN


Ich tanz' heut mit kein mehr!


SOLDAT


Da ist er ja schon…


STUBENMÄDCHEN


Wer denn?


SOLDAT


Der Swoboda! Wie schnell wir wieder da sein. Noch immer spielen s' das… tadarada tadarada singt mit… Also, wannst auf mich warten willst, so führ' ich dich z'haus … wenn nicht… Servus —


STUBENMÄDCHEN


Ja, ich werd' warten.


Sie treten in den Tanzsaal ein.

SOLDAT


Wissen S', Fräul'n Marie, ein Glas Bier lassen S' Ihnen geben. Zu einer Blonden sich wendend, die eben mit einem Burschen vorbeitanzt, sehr hochdeutsch: Mein Fräulein, darf ich bitten? —


### DAS STUBENMÄDCHEN UND DER JUNGE HERR

Heißer Sommernachmittag. — Die Eltern sind schon auf dem Lande. — Die Köchin hat Ausgang. — Das Stubenmädchen schreibt in der Küche einen Brief an den Soldaten, der ihr Geliebter ist. Es klingelt aus dem Zimmer des jungen Herrn. Sie steht auf und geht ins Zimmer des jungen Herrn. Der junge Herr liegt auf dem Diwan, raucht, und liest einen französischen Roman.

DAS STUBENMÄDCHEN


Bitt' schön, junger Herr?


DER JUNGE HERR


Ah ja, Marie, ah ja, ich hab' geläutet, ja… was hab' ich nur… ja richtig, die Rouletten lassen S' herunter, Marie… Es ist kühler, wenn die Rouletten unten sind… ja…


Das Stubenmädchen geht zum Fenster und läßt die Rouletten herunter. DER JUNGE HERR liest weiter.


Was machen S' denn, Marie? Ah ja. Jetzt sieht man aber gar nichts zum Lesen.


DAS STUBENMÄDCHEN


Der junge Herr ist halt immer so fleißig.


DER JUNGE HERR

überhört das vornehm:


So, ist gut.


Marie geht. DER JUNGE HERR versucht weiterzulesen; läßt bald das Buch fallen, klingelt wieder. DAS STUBENMÄDCHEN erscheint.


Sie, Marie… ja, was ich habe sagen wollen… ja… ist vielleicht ein Kognak zu Haus?


DAS STUBENMÄDCHEN


Ja, der wird eingesperrt sein.


DER JUNGE HERR


Na, wer hat denn die Schlüssel?


DAS STUBENMÄDCHEN


Die Schlüssel hat die Lini.


DER JUNGE HERR


Wer ist die Lini?


DAS STUBENMÄDCHEN


Die Köchin, Herr Alfred.


DER JUNGE HERR


Na, so sagen S' es halt der Lini.


DAS STUBENMÄDCHEN


Ja, die Lini hat heut Ausgang.


DER JUNGE HERR


So…


DAS STUBENMÄDCHEN


Soll ich dem jungen Herrn vielleicht aus dem Kaffeehaus…


DER JUNGE HERR


Ah nein… es ist so heiß genug. Ich brauch' keinen Kognak. Wissen S', Marie, bringen Sie mir ein Glas Wasser. Pst, Marie — aber laufen lassen, daß es recht kalt ist. —


Das Stubenmädchen ab. Der Junge Herr sieht ihr nach, bei der Tür wendet sich das Stubenmädchen nach ihm um; der junge Herr schaut in die Luft. — Das Stubenmädchen dreht den Hahn der Wasserleitung auf, läßt das Wasser laufen. Während dem geht sie in ihr kleines Kabinett, wäscht sich die Hände, richtet vor dem Spiegel ihre Schneckerln. Dann bringt sie dem jungen Herrn das Glas Wasser. Sie tritt zum Diwan. Der Junge Herr richtet sich zur Hälfte auf, das Stubenmädchen gibt ihm das Glas in die Hand, ihre Finger berühren sich.

DER JUNGE HERR


So, danke. — Na, was ist denn? — Geben Sie acht; stellen Sie das Glas wieder auf die Tasse… Er legt sich hin und streckt sich aus. Wie spät ist’s denn? —


DAS STUBENMÄDCHEN


Fünf Uhr, junger Herr.


DER JUNGE HERR


So, fünf Uhr. — Ist gut. —


Das Stubenmädchen geht bei der Tür wendet sie sich um; der junge Herr hat ihr nachgeschaut; sie merkt es und lächelt. Der Junge Herr bleibt eine Weile liegen, dann steht er plötzlich auf. Er geht bis zur Tür, wieder zurück, legt sich auf den Diwan. Er versucht wieder zu lesen. Nach ein paar Minuten klingelt er wieder. Das Stubenmädchen erscheint mit einem Lächeln, das sie nicht zu verbergen sucht.

DER JUNGE HERR


Sie, Marie, was ich Sie hab' fragen wollen. War heut vormittag nicht der Doktor Schüller da?


DAS STUBENMÄDCHEN


Nein, heut vormittag war niemand da.


DER JUNGE HERR


So, das ist merkwürdig. Also der Doktor Schüller war nicht da? Kennen Sie überhaupt den Doktor Schüller?


DAS STUBENMÄDCHEN


Freilich. Das ist der große Herr mit dem schwarzen Vollbart.


DER JUNGE HERR


Ja. War er vielleicht doch da?


DAS STUBENMÄDCHEN


Nein, es war niemand da, junger Herr.


DER JUNGE HERR

entschlossen.


Kommen Sie her, Marie.


DAS STUBENMÄDCHEN

tritt etwas näher.


Bitt' schön.


DER JUNGE HERR


Näher… so… ah… ich hab' nur geglaubt…


DAS STUBENMÄDCHEN


Was haben der junge Herr?


DER JUNGE HERR


Geglaubt… geglaubt hab' ich — Nur wegen Ihrer Blusen… Was ist das für eine… Na, kommen S' nur näher. Ich beiß' Sie ja nicht.


DAS STUBENMÄDCHEN

kommt zu ihm.


Was ist mit meiner Blusen? G'fallt sie dem jungen Herrn nicht?


DER JUNGE HERR

faßt die Bluse an, wobei er das Stubenmädchen zu sich herabzieht.


Blau? Das ist ganz ein schönes Blau. Einfach. Sie sind sehr nett angezogen, Marie.


DAS STUBENMÄDCHEN


Aber junger Herr…


DER JUNGE HERR


Na, was ist denn?… er hat ihre Bluse geöffnet. Sachlich: Sie haben eine schöne weiße Haut, Marie.


DAS STUBENMÄDCHEN


Der junge Herr tut mir schmeicheln.


DER JUNGE HERR

küßt sie auf die Brust.


Das kann doch nicht weh tun.


DAS STUBENMÄDCHEN


O nein.


DER JUNGE HERR


Weil Sie so seufzen! Warum seufzen Sie denn?


DAS STUBENMÄDCHEN


Oh, Herr Alfred…


DER JUNGE HERR


Und was Sie für nette Pantoffeln haben…


DAS STUBENMÄDCHEN


… Aber… junger Herr… wenn's draußen läut' —


DER JUNGE HERR


Wer wird denn jetzt läuten?


DAS STUBENMÄDCHEN


Aber junger Herr… schaun S'… es ist so licht…


DER JUNGE HERR


Vor mir brauchen Sie sich nicht zu genieren. Sie brauchen sich überhaupt vor niemandem… wenn man so hübsch ist. Ja, meiner Seel; Marie, Sie sind… Wissen Sie, Ihre Haare riechen sogar angenehm.


DAS STUBENMÄDCHEN


Herr Alfred…


DER JUNGE HERR


Machen Sie keine solchen Geschichten, Marie… ich hab' Sie schon anders auch geseh'n. Wie ich neulich in der Nacht nach Haus gekommen bin, und mir Wasser geholt hab', — da ist die Tür zu Ihrem Zimmer offen gewesen… na…


DAS STUBENMÄDCHEN

verbirgt ihr Gesicht.


Oh Gott, aber das hab' ich gar nicht gewußt, daß der Herr Alfred so schlimm sein kann.


DER JUNGE HERR


Da hab' ich sehr viel gesehen… das… und das… und das… und —


DAS STUBENMÄDCHEN


Aber, Herr Alfred!


DER JUNGE HERR


Komm, komm… daher… so, ja so…


DAS STUBENMÄDCHEN


Aber wenn jetzt wer läutet —


DER JUNGE HERR


Jetzt hören Sie schon einmal auf… macht man höchstens nicht auf…


————————


Es klingelt.

DER JUNGE HERR


Donnerwetter… Und was der Kerl für einen Lärm macht. — Am End' hat der schon früher geläutet und wir haben's nicht gemerkt.


STUBENMÄDCHEN


Oh, ich hab' alleweil aufgepaßt.


DER JUNGE HERR


Na, so schaun S' endlich nach — durchs Guckerl. —


DAS STUBENMÄDCHEN


Herr Alfred… Sie sind aber… nein… so schlimm.


DER JUNGE HERR


Bitt' Sie, schaun S' jetzt nach…


Das Stubenmädchen geht ab. Der Junge Herr öffnet rasch die Rouleaux. Das Stubenmädchen erscheint wieder.

DAS STUBENMÄDCHEN


Der ist jedenfalls schon wieder weggangen. Jetzt ist niemand mehr da. Vielleicht ist es der Doktor Schüller gewesen.


DER JUNGE HERR

ist unangenehm berührt.


Es ist gut.


Das Stubenmädchen nähert sich ihm. Der Junge Herr entzieht sich ihr.


— Sie, Marie, — ich geh' jetzt ins Kaffeehaus.


DAS STUBENMÄDCHEN

zärtlich.


Schon… Herr Alfred.


DER JUNGE HERR

streng.


Ich geh' jetzt ins Kaffeehaus. Wenn der Doktor Schüller kommen sollte —


DAS STUBENMÄDCHEN


Der kommt heut nimmer.


DER JUNGE HERR

noch strenger.


Wenn der Doktor Schüller kommen sollte, ich, ich … ich bin — im Kaffeehaus.


Geht ins andere Zimmer.

Das Stubenmädchen nimmt eine Zigarre vom Rauchtisch, steckt sie ein und geht ab.

### DER JUNGE HERR UND DIE JUNGE FRAU

Abend. — Ein mit banaler Eleganz möblierter Salon in einem Hause der Schwindgasse.

Der junge Herr ist eben eingetreten, zündet, während er noch den Hut auf dem Kopf und den Überzieher anhat, die Kerzen an. Dann öffnet er die Tür zum Nebenzimmer und wirft einen Blick hinein. Von den Kerzen des Salons geht der Lichtschein über das Parkett bis zu einem Himmelbett, das an der abschließenden Wand steht. Von dem Kamin in einer Ecke des Schlafzimmers verbreitet sich ein rötlicher Lichtschein auf die Vorhänge des Bettes. — Der junge Herr besichtigt auch das Schlafzimmer. Von dem Trumeau nimmt er einen Sprayapparat und bespritzt die Bettpolster mit feinen Strahlen von Veilchenparfüm. Dann geht er mit dem Sprayapparat durch beide Zimmer und drückt unaufhörlich auf den kleinen Ballon, so daß es bald überall nach Veilchen riecht. Dann legt er Überzieher und Hut ab. Er setzt sich auf das blausamtene Fauteuil, zündet sich eine Zigarette an und raucht. Nach einer kleinen Weile erhebt er sich wieder und vergewissert sich, daß die grünen Jalousien geschlossen sind. Plötzlich geht er wieder ins Schlafzimmer, öffnet die Lade des Nachtkästchens. Er fühlt hinein und findet eine Schildkrothaarnadel. Er sucht nach einem Ort, sie zu verstecken, gibt sie endlich in die Tasche seines Überziehers. Dann öffnet er einen Schrank, der im Salon steht, nimmt eine silberne Tasse mit einer Flasche Kognak und zwei Likörgläschen heraus, stellt alles auf den Tisch. Er geht wieder zu seinem Überzieher, aus dem er jetzt ein kleines weißes Päckchen nimmt. Er öffnet es und legt es zum Kognak, geht wieder zum Schrank, nimmt zwei kleine Teller und Eßbestecke heraus. Er entnimmt dem kleinen Paket eine glasierte Kastanie und ißt sie. Dann schenkt er sich ein Glas Kognak ein und trinkt es rasch aus. Dann sieht er auf seine Uhr. Er geht im Zimmer auf und ab. — Vor dem großen Wandspiegel bleibt er eine Weile stehen, richtet mit seinem Taschenkamm das Haar und den kleinen Schnurrbart. — Er geht nun zur Vorzimmertür und horcht. Nichts regt sich. Dann zieht er die blauen Portieren, die vor der Schlafzimmertür angebracht sind, zusammen. Es klingelt. Der junge Herr fährt leicht zusammen. Dann setzt er sich auf den Fauteuil und erhebt sich erst, als die Tür geöffnet wird und die junge Frau eintritt. —

Die Junge Frau dicht verschleiert, schließt die Tür hinter sich, bleibt einen Augenblick stehen, indem sie die linke Hand aufs Herz legt, als müsse sie eine gewaltige Erregung bemeistern.

DER JUNGE HERR

tritt auf sie zu, nimmt ihre linke Hand und drückt auf den weißen, schwarz tamburierten Handschuh einen Kuß. Er sagt leise:


Ich danke Ihnen.


DIE JUNGE FRAU


Alfred — Alfred!


DER JUNGE HERR


Kommen Sie, gnädige Frau… Kommen Sie, Frau Emma…


DIE JUNGE FRAU


Lassen Sie mich noch eine Weile — bitte… oh, bitte sehr, Alfred!


Sie steht noch immer an der

Tür.

Der Junge Herr steht vor ihr, hält ihre Hand.

DIE JUNGE FRAU


Wo bin ich denn eigentlich?


DER JUNGE HERR


Bei mir.


DIE JUNGE FRAU


Dieses Haus ist schrecklich, Alfred.


DER JUNGE HERR


Warum denn? Es ist ein sehr vornehmes Haus.


DIE JUNGE FRAU


Ich bin zwei Herren auf der Stiege begegnet.


DER JUNGE HERR


Bekannte?


DIE JUNGE FRAU


Ich weiß nicht. Es ist möglich.


DER JUNGE HERR


Pardon, gnädige Frau — aber Sie kennen doch Ihre Bekannten.


DIE JUNGE FRAU


Ich habe ja gar nichts gesehen.


DER JUNGE HERR


Aber wenn es selbst Ihre besten Freunde waren, sie können ja Sie nicht erkannt haben. Ich selbst… wenn ich nicht wüßte, daß Sie es sind… dieser Schleier —.


DIE JUNGE FRAU


Es sind zwei.


DER JUNGE HERR


Wollen Sie nicht ein bißchen näher?… Und Ihren Hut legen Sie doch wenigstens ab!


DIE JUNGE FRAU


Was fällt Ihnen ein, Alfred? Ich habe Ihnen gesagt: Fünf Minuten… Nein, länger nicht… ich schwöre Ihnen —


DER JUNGE HERR


Also den Schleier —


DIE JUNGE FRAU


Es sind zwei.


DER JUNGE HERR


Nun ja, beide Schleier — ich werde Sie doch wenigstens sehen dürfen.


DIE JUNGE FRAU


Haben sie mich denn lieb, Alfred?


DER JUNGE HERR

tief verletzt.


Emma — Sie fragen mich…


DIE JUNGE FRAU


Es ist hier so heiß.


DER JUNGE HERR


Aber Sie haben ja Ihre Pelzmantille an — Sie werden sich wahrhaftig verkühlen.


DIE JUNGE FRAU

tritt endlich ins Zimmer, wirft sich auf den Fauteuil.


Ich bin todmüd.


DER JUNGE HERR


Erlauben Sie.


Er nimmt ihr den Schleier ab; nimmt die Nadel aus ihrem Hut, legt Hut, Nadel, Schleier beiseite.

Die Junge Frau läßt es geschehen.

Der Junge Herr steht vor ihr, schüttelt den Kopf.

DIE JUNGE FRAU


Was haben Sie?


DER JUNGE HERR


So schön waren Sie noch nie.


DIE JUNGE FRAU


Wieso?


DER JUNGE HERR


Allein… allein mit Ihnen — Emma —


Er läßt sich neben ihrem Fauteuil nieder, auf ein Knie, nimmt ihre beiden Hände und bedeckt sie mit Küssen.

DIE JUNGE FRAU


Und jetzt… lassen Sie mich wieder gehen. Was Sie von mir verlangt haben, hab' ich getan.


Der Junge Herr läßt seinen Kopf auf ihren Schoß sinken.


Sie haben mir versprochen, brav zu sein.


DER JUNGE HERR


Ja.


DIE JUNGE FRAU


Man erstickt in diesem Zimmer.


DER JUNGE HERR

steht auf.


Noch haben Sie Ihre Mantille an.


DIE JUNGE FRAU


Legen Sie sie zu meinem Hut.


Der Junge Herr nimmt ihr die Mantille ab und legt sie gleichfalls auf den Diwan.


Und jetzt — adieu —


DER JUNGE HERR


Emma — ! Emma! —


DIE JUNGE FRAU


Die fünf Minuten sind längst vorbei.


DER JUNGE HERR


Noch nicht eine! —


DIE JUNGE FRAU


Alfred, sagen Sie mir einmal ganz genau, wie spät es ist.


DER JUNGE HERR


Es ist punkt viertel sieben.


DIE JUNGE FRAU


Jetzt sollte ich längst bei meiner Schwester sein.


DER JUNGE HERR


Ihre Schwester können Sie oft sehen…


DIE JUNGE FRAU


Oh Gott, Alfred, warum haben Sie mich dazu verleitet.


DER JUNGE HERR


Weil ich Sie… anbete, Emma.


DIE JUNGE FRAU


Wie vielen haben Sie das schon gesagt?


DER JUNGE HERR


Seit ich Sie gesehen, niemandem.


DIE JUNGE FRAU


Was bin ich für eine leichtsinnige Person! Wer mir das vorausgesagt hätte… noch vor acht Tagen… noch gestern…


DER JUNGE HERR


Und vorgestern haben Sie mir ja schon versprochen…


DIE JUNGE FRAU


Sie haben mich so gequält. Aber ich habe es nicht tun wollen. Gott ist mein Zeuge — ich habe es nicht tun wollen… Gestern war ich fest entschlossen… Wissen Sie, daß ich Ihnen gestern abends sogar einen langen Brief geschrieben habe?


DER JUNGE HERR


Ich habe keinen bekommen.


DIE JUNGE FRAU


Ich habe ihn wieder zerrissen. Oh, ich hätte Ihnen lieber diesen Brief schicken sollen.


DER JUNGE HERR


Es ist doch besser so.


DIE JUNGE FRAU


Oh nein, es ist schändlich… von mir. Ich begreife mich selber nicht. Adieu, Alfred, lassen Sie mich.


Der Junge Herr umfaßt sie und bedeckt ihr Gesicht mit heißen Küssen.

DIE JUNGE FRAU


So… halten Sie Ihr Wort…


DER JUNGE HERR


Noch einen Kuß — noch einen.


DIE JUNGE FRAU


Den letzten.


Er küßt sie; sie erwidert den Kuß; ihre Lippen bleiben lange aneinandergeschlossen.

DER JUNGE HERR


Soll ich Ihnen etwas sagen, Emma? Ich weiß jetzt erst, was Glück ist.


Die Junge Frau sinkt in ein Fanteuil zurück. Der Junge Herr setzt sich auf die Lehne, schlingt einen Arm leicht um ihren Nacken.


…. oder vielmehr ich weiß jetzt erst, was Glück sein könnte.


Die Junge Frau seufzt tief auf. Der Junge Herr küßt sie wieder.

DIE JUNGE FRAU


Alfred, Alfred, was machen Sie aus mir!


DER JUNGE HERR


Nicht wahr — es ist hier gar nicht so ungemütlich… Und wir sind ja hier so sicher. Es ist doch tausendmal schöner als diese Rendezvous im Freien…


DIE JUNGE FRAU


Oh, erinnern Sie mich nur nicht daran.


DER JUNGE HERR


Ich werde auch daran immer mit tausend Freuden denken. Für mich ist jede Minute, die ich an Ihrer Seite verbringen durfte, eine süße Erinnerung.


DIE JUNGE FRAU


Erinnern Sie sich noch an den Industriellenball?


DER JUNGE HERR


Ob ich mich daran erinnere… ? Da bin ich ja während des Soupers neben Ihnen gesessen, ganz nahe neben Ihnen. Ihr Mann hat Champagner…


Die Junge Frau sieht ihn klagend an.


Ich wollte nur vom Champagner reden. Sagen Sie, Emma, wollen Sie nicht ein Glas Kognak trinken?


DIE JUNGE FRAU


Einen Tropfen, aber geben Sie mir vorher ein Glas Wasser.


DER JUNGE HERR


Ja… Wo ist denn nur — ach ja…


Er schlägt die Portiere zurück und geht ins Schlafzimmer. Die Junge Frau sieht ihm nach. Der Junge Herr kommt zurück mit einer Karaffe Wasser und zwei Trinkgläsern.

DIE JUNGE FRAU


Wo waren Sie denn?


DER JUNGE HERR


Im… Nebenzimmer.


Schenkt ein Glas Wasser ein.

DIE JUNGE FRAU


Jetzt werde ich Sie etwas fragen, Alfred — und schwören Sie mir, daß Sie mir die Wahrheit sagen werden.


DER JUNGE HERR


Ich schwöre —


DIE JUNGE FRAU


War in diesen Räumen schon jemals eine andere Frau?


DER JUNGE HERR


Aber Emma — dieses Haus steht schon zwanzig Jahre! —


DIE JUNGE FRAU


Sie wissen, was ich meine, Alfred… Mit Ihnen! Bei Ihnen!


DER JUNGE HERR


Mit mir hier — Emma! — Es ist nicht schön, daß Sie an so etwas denken können.


DIE JUNGE FRAU


Also Sie haben… wie soll ich… Aber nein, ich will Sie lieber nicht fragen. Es ist besser, wenn ich nicht frage. Ich bin ja selbst schuld. Alles rächt sich.


DER JUNGE HERR


Ja, was haben Sie denn? Was ist Ihnen denn? Was rächt sich?


DIE JUNGE FRAU


Nein, nein, nein, ich darf nicht zum Bewußtsein kommen… Sonst müßte ich vor Scham in die Erde sinken.


DER JUNGE HERR

mit der Karaffe Wasser in der Hand, schüttelt traurig den Kopf.


Emma, wenn Sie ahnen könnten, wie weh Sie mir tun.


Die Junge Frau schenkt sich ein Glas Kognak ein.


Ich will Ihnen etwas sagen, Emma. Wenn Sie sich schämen, hier zu sein — wenn ich Ihnen also gleichgültig bin — wenn Sie nicht fühlen, daß Sie für mich alle Seligkeit der Welt bedeuten — so gehn Sie lieber.


DIE JUNGE FRAU


Ja, das werd ich auch tun.


DER JUNGE HERR

sie bei der Hand fassend.


Wenn Sie aber ahnen, daß ich ohne Sie nicht leben kann, daß ein Kuß auf Ihre Hand für mich mehr bedeutet, als alle Zärtlichkeiten, die alle Frauen auf der ganzen Welt… Emma, ich bin nicht wie die anderen jungen Leute, die den Hof machen können — ich bin vielleicht zu naiv… ich…


DIE JUNGE FRAU


Wenn Sie aber doch sind wie die anderen jungen Leute?


DER JUNGE HERR


Dann wären Sie heute nicht da — denn Sie sind nicht wie die anderen Frauen.


DIE JUNGE FRAU


Woher wissen Sie das?


DER JUNGE HERR

hat sie zum Diwan gezogen, sich nahe neben sie gesetzt.


Ich habe viel über Sie nachgedacht. Ich weiß, Sie sind unglücklich.


DIE JUNGE FRAU

erfreut.


Ja.


DER JUNGE HERR


Das Leben ist so leer, so nichtig — und dann, — so kurz — so entsetzlich kurz! Es gibt nur ein Glück… einen Menschen finden, von dem man geliebt wird —


Die Junge Frau hat eine kandierte Birne vom Tisch genommen, nimmt sie in den Mund.


Mir die Hälfte!


Sie reicht sie ihm mit den Lippen.

DIE JUNGE FRAU

faßt die Hände des jungen Herrn, die sich zu verirren drohen.


Was tun Sie denn, Alfred… Ist das Ihr Versprechen.


DER JUNGE HERR

die Birne verschluckend, dann kühner.


Das Leben ist so kurz.


DIE JUNGE FRAU

schwach.


Aber das ist ja kein Grund —


DER JUNGE HERR

mechanisch.


O ja.


DIE JUNGE FRAU

schwächer.


Schauen Sie Alfred, und Sie haben doch versprochen, brav… Und es ist so hell…


DER JUNGE HERR


Komm, komm, du einzige, einzige…


Er hebt sie vom Diwan empor.

DIE JUNGE FRAU


Was machen Sie denn?


DER JUNGE HERR


Da drin ist es gar nicht hell.


DIE JUNGE FRAU


Ist denn da noch ein Zimmer?


DER JUNGE HERR

zieht sie mit.


Ein schönes… und ganz dunkel.


DIE JUNGE FRAU


Bleiben wir doch lieber hier.


Der Junge Herr bereits mit ihr hinter der Portiere, im Schlafzimmer, nestelt ihr die Taille auf.


Sie sind so… o Gott, was machen Sie aus mir! — Alfred!


DER JUNGE HERR


Ich bete dich an, Emma!


DIE JUNGE FRAU


So wart doch, wart doch wenigstens… schwach. Geh… ich ruf' dich dann.


DER JUNGE HERR


Laß mir dich — laß dir mich — er verspricht sich … laß… mich — dir — helfen.


DIE JUNGE FRAU


Du zerreißt mir ja alles.


DER JUNGE HERR


Du hast kein Mieder an?


DIE JUNGE FRAU


Ich trag' nie ein Mieder. Die Odilon trägt auch keines. Aber die Schuh kannst du mir aufknöpfeln.


Der Junge Herr knöpfelt die Schuhe auf, küßt ihre Füße.

DIE JUNGE FRAU

ist ins Bett geschlüpft.


Oh mir ist kalt.


DER JUNGE HERR


Gleich wird's warm werden.


DIE JUNGE FRAU

leise lachend.


Glaubst du?


DER JUNGE HERR

unangenehm berührt, für sich.


Das hätte sie nicht sagen sollen.


Entkleidet sich im Dunkel.

DIE JUNGE FRAU

zärtlich.


Komm, komm, komm!


DER JUNGE HERR

dadurch wieder in besserer Stimmung.


Gleich —


DIE JUNGE FRAU


Es riecht hier so nach Veilchen.


DER JUNGE HERR


Das bist du selbst… Ja zu ihr du selbst.


DIE JUNGE FRAU


Alfred… Alfred!!!!


DER JUNGE HERR


Emma…


————————


DER JUNGE HERR


Ich habe dich offenbar zu lieb… ja… ich bin wie von Sinnen.


DIE JUNGE FRAU


…


DER JUNGE HERR


Die ganzen Tage über bin ich schon wie verrückt. Ich hab' es geahnt.


DIE JUNGE FRAU


Mach dir nichts draus.


DER JUNGE HERR


Oh gewiß nicht. Es ist ja geradezu selbstverständlich, wenn man…


DIE JUNGE FRAU


Nicht… nicht… Du bist nervös. Beruhige dich nur…


DER JUNGE HERR


Kennst du Stendhal?


DIE JUNGE FRAU


Stendhal?


DER JUNGE HERR


Die „Psychologie de l'amour”?


DIE JUNGE FRAU


Nein, warum fragst du mich?


DER JUNGE HERR


Da kommt eine Geschichte drin vor, die sehr bezeichnend ist.


DIE JUNGE FRAU


Was ist das für eine Geschichte?


DER JUNGE HERR


Da ist eine ganze Gesellschaft von Kavallerieoffizieren zusammen —


DIE JUNGE FRAU


So.


DER JUNGE HERR


Und die erzählen von ihren Liebesabenteuern. Und jeder berichtet, daß ihm bei der Frau, die er am meisten, weißt du, am leidenschaftlichsten geliebt hat… daß ihn die, daß er die — also kurz und gut, daß es jedem bei dieser Frau so gegangen ist, wie jetzt mir.


DIE JUNGE FRAU


Ja.


DER JUNGE HERR


Das ist sehr charakteristisch.


DIE JUNGE FRAU


Ja.


DER JUNGE HERR


Es ist noch nicht aus. Ein einziger behauptet… es sei ihm in seinem ganzen Leben noch nicht passiert, aber, setzt Stendhal hinzu — das war ein berüchtigter Bramarbas.


DIE JUNGE FRAU


So.


DER JUNGE HERR


Und doch verstimmt es einen, das ist das Dumme, so gleichgültig es eigentlich ist.


DIE JUNGE FRAU


Freilich. Überhaupt weißt du… du hast mir ja versprochen, brav zu sein.


DER JUNGE HERR


Geh, nicht lachen, das bessert die Sache nicht.


DIE JUNGE FRAU


Aber nein, ich lache ja nicht. Das von Stendhal ist wirklich interessant. Ich habe immer gedacht, daß nur bei älteren… oder bei sehr… weißt du, bei Leuten, die viel gelebt haben…


DER JUNGE HERR


Was fällt dir ein. Das hat damit gar nichts zu tun. Ich habe übrigens die hübscheste Geschichte aus dem Stendhal ganz vergessen. Da ist einer von den Kavallerieoffizieren, der erzählt sogar, daß er drei Nächte oder gar sechs… ich weiß nicht mehr, mit der Frau zusammen war, die er durch Wochen hindurch verlangt hat — désirée — verstehst du — und sie haben alle diese Nächte hindurch nichts getan als vor Glück geweint — beide —


DIE JUNGE FRAU


Beide?


DER JUNGE HERR


Ja. Wundert dich das? Ich find' das so begreiflich — gerade wenn man sich liebt.


DIE JUNGE FRAU


Aber es gibt gewiß viele, die nicht weinen.


DER JUNGE HERR

nervös.


Gewiß… das ist ja auch ein exzeptioneller Fall.


DIE JUNGE FRAU


Ah — ich dachte, Stendhal sagte, alle Kavallerieoffiziere weinen bei dieser Gelegenheit.


DER JUNGE HERR


Siehst du, jetzt machst du dich doch lustig.


DIE JUNGE FRAU


Aber was fällt dir ein! Sei doch nicht kindisch, Alfred!


DER JUNGE HERR


Es macht nun einmal nervös… Dabei habe ich die Empfindung, daß du ununterbrochen daran denkst. Das geniert mich erst recht.


DIE JUNGE FRAU


Ich denke absolut nicht daran.


DER JUNGE HERR


O ja. Wenn ich nur überzeugt wäre, daß du mich liebst.


DIE JUNGE FRAU


Verlangst du noch mehr Beweise?


DER JUNGE HERR


Siehst du… immer machst du dich lustig.


DIE JUNGE FRAU


Wieso denn? Komm, gib mir dein süßes Kopferl.


DER JUNGE HERR


Ach, das tut wohl.


DIE JUNGE FRAU


Hast du mich lieb?


DER JUNGE HERR


Oh, ich bin ja so glücklich.


DIE JUNGE FRAU


Aber du brauchst nicht auch noch zu weinen.


DER JUNGE HERR

sich von ihr entfernend, höchst irritiert.


Wieder, wieder. Ich hab dich ja so gebeten…


DIE JUNGE FRAU


Wenn ich dir sage, daß du nicht weinen sollst…


DER JUNGE HERR


Du hast gesagt: Auch noch zu weinen.


DIE JUNGE FRAU


Du bist nervös, mein Schatz.


DER JUNGE HERR


Das weiß ich.


DIE JUNGE FRAU


Aber du sollst es nicht sein. Es ist mir sogar lieb, daß es… daß wir sozusagen als gute Kameraden…


DER JUNGE HERR


Schon wieder fängst du an.


DIE JUNGE FRAU


Erinnerst du dich denn nicht! Das war eines unserer ersten Gespräche. Gute Kameraden haben wir sein wollen, nichts weiter. Oh, das war schön… das war bei meiner Schwester, im Jänner auf dem großen Ball, während der Quadrille… Um Gotteswillen, ich sollte ja längst fort sein… meine Schwester erwartet mich ja — was werd' ich ihr denn sagen… Adieu, Alfred —


DER JUNGE HERR


Emma —! so willst du mich verlassen!


DIE JUNGE FRAU


Ja — so! —


DER JUNGE HERR


Noch fünf Minuten…


DIE JUNGE FRAU


Gut. Noch fünf Minuten. Aber du mußt mir versprechen… dich nicht zu rühren?… Ja?… Ich will dir noch einen Kuß zum Abschied geben… Pst… ruhig… nicht rühren, hab' ich gesagt, sonst steh' ich gleich auf, du mein süßer… süßer…


DER JUNGE HERR


Emma… meine ange…


————————


DIE JUNGE FRAU


Mein Alfred —


DER JUNGE HERR


Ah, bei dir ist der Himmel.


DIE JUNGE FRAU


Aber jetzt muß ich wirklich fort.


DER JUNGE HERR


Ach, laß deine Schwester warten.


DIE JUNGE FRAU


Nach Haus muß ich. Für meine Schwester ist's längst zu spät. Wie viel Uhr ist es denn eigentlich?


DER JUNGE HERR


Ja, wie soll ich das eruieren?


DIE JUNGE FRAU


Du mußt eben auf die Uhr sehen.


DER JUNGE HERR


Meine Uhr ist in meinem Gilet.


DIE JUNGE FRAU


So hol sie.


DER JUNGE HERR

steht mit einem mächtigen Ruck auf.


Acht.


DIE JUNGE FRAU

erhebt sich rasch.


Um Gotteswillen… Rasch, Alfred, gib mir meine Strümpfe. Was soll ich denn nur sagen? Zu Hause wird man sicher schon auf mich warten… acht Uhr…


DER JUNGE HERR


Wann seh' ich dich denn wieder?


DIE JUNGE FRAU


Nie.


DER JUNGE HERR


Emma! Hast du mich denn nicht mehr lieb?


DIE JUNGE FRAU


Eben darum. Gib mir meine Schuhe.


DER JUNGE HERR


Niemals wieder? Hier sind die Schuhe.


DIE JUNGE FRAU


In meinem Sack ist ein Schuhknöpfler. Ich bitt' dich, rasch…


DER JUNGE HERR


Hier ist der Knöpfler.


DIE JUNGE FRAU


Alfred, das kann uns beide den Hals kosten.


DER JUNGE HERR

höchst unangenehm berührt.


Wieso?


DIE JUNGE FRAU


Ja, was soll ich denn sagen, wenn er mich fragt: Woher kommst du?


DER JUNGE HERR


Von der Schwester.


DIE JUNGE FRAU


Ja, wenn ich lügen könnte.


DER JUNGE HERR


Na, du mußt es eben tun.


DIE JUNGE FRAU


Alles für so einen Menschen. Ach, komm her… laß dich noch einmal küssen. Sie umarmt ihn. — Und jetzt — — laß mich allein, geh ins andere Zimmer. Ich kann mich nicht anziehen, wenn du dabei bist.


Der Junge Herr geht in den Salon, wo er sich ankleidet. Er ißt etwas von der Bäckerei, trinkt ein Glas Kognak.

DIE JUNGE FRAU

ruft nach einer Weile.


Alfred!


DER JUNGE HERR


Mein Schatz.


DIE JUNGE FRAU


Es ist doch besser, daß wir nicht geweint haben.


DER JUNGE HERR

nicht ohne Stolz lächelnd.


Wie kann man so frivol reden? —


DIE JUNGE FRAU


Wie wird das jetzt nur sein — wenn wir uns zufällig wieder einmal in Gesellschaft begegnen?


DER JUNGE HERR


Zufällig — einmal… Du bist ja morgen sicher auch bei Lobheimers?


DIE JUNGE FRAU


Ja. Du auch?


DER JUNGE HERR


Freilich. Darf ich dich um den Kotillon bitten?


DIE JUNGE FRAU


O, ich werde nicht hinkommen. Was glaubst du denn? — Ich würde ja… sie tritt völlig angekleidet in den Salon, nimmt eine Schokoladebäckerei… in die Erde sinken.


DER JUNGE HERR


Also morgen bei Lobheimer, das ist schön.


DIE JUNGE FRAU


Nein, nein… ich sage ab; bestimmt —


DER JUNGE HERR


Also übermorgen… hier.


DIE JUNGE FRAU


Was fällt dir ein?


DER JUNGE HERR


Um sechs…


DIE JUNGE FRAU


Hier an der Ecke stehen Wagen, nicht wahr? —


DER JUNGE HERR


Ja, so viel du willst. Also übermorgen hier, um sechs. So sag doch ja, mein geliebter Schatz.


DIE JUNGE FRAU


…Das besprechen wir morgen beim Kotillon.


DER JUNGE HERR

umarmt sie.


Mein Engel.


DIE JUNGE FRAU


Nicht wieder meine Frisur ruinieren.


DER JUNGE HERR


Also morgen bei Lobheimers und übermorgen in meinen Armen.


DIE JUNGE FRAU


Leb wohl…


DER JUNGE HERR

plötzlich wieder besorgt.


Und was wirst du — ihm heut sagen? —


DIE JUNGE FRAU


Frag nicht… frag nicht… es ist zu schrecklich. — Warum hab' ich dich so lieb! — Adieu. — Wenn ich wieder Menschen auf der Stiege begegne, trifft mich der Schlag. — Pah! —


Der Junge Herr küßt ihr noch einmal die Hand. Die Junge Frau geht.

DER JUNGE HERR

bleibt allein zurück. Dann setzt er sich auf den Diwan. Er lächelt vor sich hin und sagt zu sich selbst:


Also jetzt hab' ich ein Verhältnis mit einer anständigen Frau.


### DIE JUNGE FRAU UND DER EHEMANN

Ein behagliches Schlafgemach. Es ist halb elf Uhr nachts. Die Frau liegt zu Bette und liest. Der Gatte tritt eben, im Schlafrock, ins Zimmer.

DIE JUNGE FRAU

ohne aufzuschauen.


Du arbeitest nicht mehr?


DER GATTE


Nein. Ich bin zu müde. Und außerdem…


DIE JUNGE FRAU


Nun?


DER GATTE


Ich hab' mich an meinem Schreibtisch plötzlich so einsam gefühlt. Ich habe Sehnsucht nach dir bekommen.


DIE JUNGE FRAU

schaut auf.


Wirklich?


DER GATTE

setzt sich zu ihr aufs Bett.


Lies heute nicht mehr. Du wirst dir die Augen verderben.


DIE JUNGE FRAU

schlägt das Buch zu.


Was hast du denn?


DER GATTE


Nichts, mein Kind. Verliebt bin ich in dich! Das weißt du ja!


DIE JUNGE FRAU


Man könnte es manchmal fast vergessen.


DER GATTE


Man muß es sogar manchmal vergessen.


DIE JUNGE FRAU


Warum?


DER GATTE


Weil die Ehe sonst etwas unvollkommenes wäre. Sie würde… wie soll ich nur sagen… sie würde ihre Heiligkeit verlieren.


DIE JUNGE FRAU


Oh…


DER GATTE


Glaube mir — es ist so… Hätten wir in den fünf Jahren, die wir jetzt miteinander verheiratet sind, nicht manchmal vergessen, daß wir ineinander verliebt sind — wir wären es wohl gar nicht mehr.


DIE JUNGE FRAU


Das ist mir zu hoch.


DER GATTE


Die Sache ist einfach die: wir haben vielleicht schon zehn oder zwölf Liebschaften miteinander gehabt… Kommt es dir nicht auch so vor?


DIE JUNGE FRAU


Ich hab' nicht gezählt! —


DER GATTE


Hätten wir gleich die erste bis zum Ende durchgekostet, hätte ich mich von Anfang an meiner Leidenschaft für dich willenlos hingegeben, es wäre uns gegangen wie den Millionen von anderen Liebespaaren. Wir wären fertig miteinander.


DIE JUNGE FRAU


Ah… so meinst du das?


DER GATTE


Glaube mir — Emma — in den ersten Tagen unserer Ehe hatte ich Angst, daß es so kommen würde.


DIE JUNGE FRAU


Ich auch.


DER GATTE


Siehst du? Hab' ich nicht recht gehabt? Darum ist es gut, immer wieder für einige Zeit nur in guter Feundschaft miteinander hinzuleben.


DIE JUNGE FRAU


Ach so.


DER GATTE


Und so kommt es, daß wir immer wieder neue Flitterwochen miteinander durchleben können, da ich es nie drauf ankommen lasse, die Flitterwochen…


DIE JUNGE FRAU


Zu Monaten auszudehnen.


DER GATTE


Richtig.


DIE JUNGE FRAU


Und jetzt… scheint also wieder eine Freundschaftsperiode abgelaufen zu sein — ?


DER GATTE

sie zärtlich an sich drückend.


Es dürfte so sein.


DIE JUNGE FRAU


Wenn es aber… bei mir anders wäre.


DER GATTE


Es ist bei dir nicht anders. Du bist ja das klügste und entzückendste Wesen, das es gibt. Ich bin sehr glücklich, daß ich dich gefunden habe.


DIE JUNGE FRAU


Das ist aber nett, wie du den Hof machen kannst — von Zeit zu Zeit.


DER GATTE

hat sich auch zu Bett begeben.


Für einen Mann, der sich ein bißchen in der Welt umgesehen hat — geh, leg den Kopf an meine Schulter — der sich in der Welt umgesehen hat, bedeutet die Ehe eigentlich etwas viel geheimnisvolleres als für euch junge Mädchen aus guter Familie. Ihr tretet uns rein und… wenigstens bis zu einem gewissen Grad unwissend entgegen, und darum habt ihr eigentlich einen viel klareren Blick für das Wesen der Liebe als wir.


DIE JUNGE FRAU

lachend.


Oh!


DER GATTE


Gewiß. Denn wir sind ganz verwirrt und unsicher geworden durch die vielfachen Erlebnisse, die wir notgedrungen vor der Ehe durchzumachen haben. Ihr hört ja viel und wißt zu viel und lest ja wohl eigentlich auch zu viel, aber einen rechten Begriff von dem, was wir Männer in der Tat erleben, habt ihr ja doch nicht. Uns wird das, was man so gemeinhin die Liebe nennt, recht gründlich widerwärtig gemacht, denn was sind das schließlich für Geschöpfe, auf die wir angewiesen sind!


DIE JUNGE FRAU


Ja, was sind das für Geschöpfe?


DER GATTE

küßt sie auf die Stirn.


Sei froh, mein Kind, daß du nie einen Hinblick in diese Verhältnisse erhalten hast. Es sind übrigens meist recht bedauernswerte Wesen — werfen wir keinen Stein auf sie.


DIE JUNGE FRAU


Bitt' dich — dieses Mitleid — Das kommt mir da gar nicht recht angebracht vor.


DER GATTE

mit schöner Milde.


Sie verdienen es. Ihr, die ihr junge Mädchen aus guter Familie wart, die ruhig unter Obhut eurer Eltern auf den Ehrenmann warten konntet, der euch zur Ehe begehrt; — ihr kennt ja das Elend nicht, das die meisten von diesen armen Geschöpfen der Sünde in die Arme treibt.


DIE JUNGE FRAU


So verkaufen sich denn alle?


DER GATTE


Das möchte ich nicht sagen. Ich mein' ja auch nicht nur das materielle Elend. Aber es gibt auch — ich möchte sagen — ein sittliches Elend; eine mangelhafte Auffassung für das, was erlaubt, und insbesondere für das, was edel ist.


DIE JUNGE FRAU


Aber warum sind sie zu bedauern? — Denen geht's ja ganz gut?


DER GATTE


Du hast sonderbare Ansichten, mein Kind. Du darfst nicht vergessen, daß solche Wesen von Natur aus bestimmt sind, immer tiefer und tiefer zu fallen. Da gibt es kein Aufhalten.


DIE JUNGE FRAU

sich an ihn schmiegend.


Offenbar fällt es sich ganz angenehm.


DER GATTE

peinlich berührt.


Wie kannst du so reden, Emma. Ich denke doch, daß es gerade für euch, anständige Frauen, nichts Widerwärtigeres geben kann, als alle diejenigen, die es nicht sind.


DIE JUNGE FRAU


Freilich, Karl, freilich. Ich hab's ja auch nur so gesagt. Geh, erzähl weiter. Es ist so nett, wenn du so red'st. Erzähl mir was.


DER GATTE


Was denn? —


DIE JUNGE FRAU


Nun — von diesen Geschöpfen.


DER GATTE


Was fällt dir denn ein?


DIE JUNGE FRAU


Schau, ich hab' dich schon früher, weißt du, ganz im Anfang hab' ich dich immer gebeten, du sollst mir aus deiner Jugend was erzählen.


DER GATTE


Warum interessiert dich denn das?


DIE JUNGE FRAU


Bist du denn nicht mein Mann? Und ist das nicht geradezu eine Ungerechtigkeit, daß ich von deiner Vergangenheit eigentlich gar nichts weiß?


DER GATTE


Du wirst mich doch nicht für so geschmacklos halten, daß ich — Genug, Emma… das ist ja wie eine Entweihung.


DIE JUNGE FRAU


Und doch hast du… wer weiß wieviel andere Frauen gerade so in den Armen gehalten, wie jetzt mich.


DER GATTE


Sag doch nicht „Frauen”. Frau bist du.


DIE JUNGE FRAU


Aber eine Frage mußt du mir beantworten… sonst… sonst… ist's nichts mit den Flitterwochen.


DER GATTE


Du hast eine Art, zu reden… denk doch, daß du Mutter bist… daß unser Mäderl da drin liegt…


DIE JUNGE FRAU

an ihn sich schmiegend.


Aber ich möcht' auch einen Buben.


DER GATTE


Emma!


DIE JUNGE FRAU


Geh, sei nicht so… freilich bin ich deine Frau… aber ich möchte auch ein bissel deine Geliebte sein.


DER GATTE


Möchtest du?…


DIE JUNGE FRAU


Also — zuerst meine Frage.


DER GATTE

gefügig.


Nun?


DIE JUNGE FRAU


War… eine verheiratete Frau unter ihnen?


DER GATTE


Wieso? — wie meinst du das?


DIE JUNGE FRAU


Du weißt schon.


DER GATTE

leicht beunruhigt.


Wie kommst du auf diese Frage?


DIE JUNGE FRAU


Ich möchte wissen, ob es… das heißt — es gibt solche Frauen… das weiß ich. Aber ob du…


DER GATTE

ernst.


Kennst du eine solche Frau?


DIE JUNGE FRAU


Ja, ich weiß das selber nicht.


DER GATTE


Ist unter deinen Freundinnen vielleicht eine solche Frau?


DIE JUNGE FRAU


Ja wie kann ich das mit Bestimmtheit behaupten — oder verneinen?


DER GATTE


Hat dir vielleicht einmal eine deiner Freundinnen… Man spricht über gar manches, wenn man so — die Frauen unter sich — hat dir eine gestanden —?


DIE JUNGE FRAU

unsicher.


Nein.


DER GATTE


Hast du bei irgendeiner deiner Freundinnen den Verdacht, daß sie…


DIE JUNGE FRAU


Verdacht… oh… Verdacht.


DER GATTE


Es scheint.


DIE JUNGE FRAU


Gewiß nicht Karl, sicher nicht. Wenn ich mir's so überlege — ich trau es doch keiner zu.


DER GATTE


Keiner?


DIE JUNGE FRAU


Von meinen Freundinnen keiner.


DER GATTE


Versprich mir etwas, Emma.


DIE JUNGE FRAU


Nun.


DER GATTE


Daß du nie mit einer Frau verkehren wirst, bei der du auch den leisesten Verdacht hast, daß sie… kein ganz tadelloses Leben führt.


DIE JUNGE FRAU


Das muß ich dir erst versprechen?


DER GATTE


Ich weiß ja, daß du den Verkehr mit solchen Frauen nicht suchen wirst. Aber der Zufall könnte es fügen, daß du… Ja, es ist sogar sehr häufig, daß gerade solche Frauen, deren Ruf nicht der beste ist, die Gesellschaft von anständigen Frauen suchen, teils um sich ein Relief zu geben, teils aus einem gewissen… wie soll ich sagen… aus einem gewissen Heimweh nach der Tugend.


DIE JUNGE FRAU


So.


DER GATTE


Ja. Ich glaube, daß das sehr richtig ist, was ich da gesagt habe. Heimweh nach der Tugend. Denn, daß diese Frauen alle eigentlich sehr unglücklich sind, das kannst du mir glauben.


DIE JUNGE FRAU


Warum?


DER GATTE


Du fragst, Emma? — Wie kannst du denn nur fragen? — Stell dir doch vor, was diese Frauen für eine Existenz führen! Voll Lüge, Tücke, Gemeinheit und voll Gefahren.


DIE JUNGE FRAU


Ja freilich. Da hast du schon recht.


DER GATTE


Wahrhaftig — sie bezahlen das bißchen Glück… das bißchen…


DIE JUNGE FRAU


Vergnügen.


DER GATTE


Warum Vergnügen? Wie kommst du darauf, das Vergnügen zu nennen?


DIE JUNGE FRAU


Nun, — etwas muß es doch sein —! Sonst täten sie's ja nicht.


DER GATTE


Nichts ist es… ein Rausch.


DIE JUNGE FRAU

nachdenklich.


Ein Rausch.


DER GATTE


Nein, es ist nicht einmal ein Rausch. Wie immer — teuer bezahlt, das ist gewiß!


DIE JUNGE FRAU


Also… du hast das einmal mitgemacht — nicht wahr?


DER GATTE


Ja, Emma. — Es ist meine traurigste Erinnerung.


DIE JUNGE FRAU


Wer ist's? Sag! Kenn' ich sie?


DER GATTE


Was fällt dir denn ein?


DIE JUNGE FRAU


Ist's lange her? War es sehr lang, bevor du mich geheiratet hast?


DER GATTE


Frag nicht. Ich bitt' dich, frag nicht.


DIE JUNGE FRAU


Aber Karl!


DER GATTE


Sie ist tot.


DIE JUNGE FRAU


Im Ernst?


DER GATTE


Ja… es klingt fast lächerlich, aber ich habe die Empfindung, daß alle diese Frauen jung sterben.


DIE JUNGE FRAU


Hast du sie sehr geliebt?


DER GATTE


Lügnerinnen liebt man nicht.


DIE JUNGE FRAU


Also warum…


DER GATTE


Ein Rausch…


DIE JUNGE FRAU


Also doch?


DER GATTE


Sprich nicht mehr davon, ich bitt' dich. Alles das ist lang vorbei. Geliebt hab' ich nur eine — das bist du. Man liebt nur, wo Reinheit und Wahrheit ist.


DIE JUNGE FRAU


Karl!


DER GATTE


Oh, wie sicher, wie wohl fühlt man sich in solchen Armen. Warum hab' ich dich nicht schon als Kind gekannt? Ich glaube, dann hätt' ich andere Frauen überhaupt nicht angesehen.


DIE JUNGE FRAU


Karl!


DER GATTE


Und schön bist du!… schön!… Oh komm…


Er löscht das Licht aus.


————————


DIE JUNGE FRAU


Weißt du, woran ich heute denken muß?


DER GATTE


Woran, mein Schatz?


DIE JUNGE FRAU


An… an… an Venedig.


DER GATTE


Die erste Nacht…


DIE JUNGE FRAU


Ja… so…


DER GATTE


Was denn —? So sag's doch!


DIE JUNGE FRAU


So lieb hast du mich heut.


DER GATTE


Ja, so lieb.


DIE JUNGE FRAU


Ah… Wenn du immer…


DER GATTE

in ihren Armen.


Wie?


DIE JUNGE FRAU


Mein Karl!


DER GATTE


Was meintest du? Wenn ich immer… ?


DIE JUNGE FRAU


Nun ja.


DER GATTE


Nun, was wär' denn, wenn ich immer…


DIE JUNGE FRAU


Dann wüßt' ich eben immer, daß du mich lieb hast.


DER GATTE


Ja. Du mußt es aber auch so wissen. Man ist nicht immer der liebende Mann, man muß auch zuweilen hinaus ins feindliche Leben, muß kämpfen und streben! Das vergiß nie, mein Kind! Alles hat seine Zeit in der Ehe — das ist eben das Schöne. Es gibt nicht viele, die sich noch nach fünf Jahren an — ihr Venedig erinnern.


DIE JUNGE FRAU


Freilich!


DER GATTE


Und jetzt… gute Nacht, mein Kind.


DIE JUNGE FRAU


Gute Nacht!


### DER GATTE UND DAS SÜSSE MÄDEL

Ein Cabinet particulier im Riedhof. Behagliche, mäßige Eleganz. Der Gasofen brennt. — Der Gatte. Das süße Mädel. Auf dem Tisch sind die Reste einer Mahlzeit zu sehen, Obersschaumbaisers, Obst, Käse. In den Weingläsern ein ungarischer weißer Wein.

Der Gatte raucht eine Havannazigarre, er lehnt in der Ecke des Divans.

Das süsse Mädel sitzt neben ihm auf dem Sessel und löffelt aus einem Baiser den Obersschaum heraus, den sie mit Behagen schlürft.

DER GATTE


Schmeckt's?


DAS SÜSSE MÄDEL

läßt sich nicht stören.


Oh!


DER GATTE


Willst du noch eins?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, ich hab' so schon zu viel gegessen.


DER GATTE


Du hast keinen Wein mehr.


Er schenkt ein.

DAS SÜSSE MÄDEL


Nein… aber schaun' S', ich laß ihn ja eh stehen.


DER GATTE


Schon wieder sagst du Sie.


DAS SÜSSE MÄDEL


So? — Ja wissen S', man gewöhnt sich halt so schwer.


DER GATTE


Weißt du.


DAS SÜSSE MÄDEL


Was denn?


DER GATTE


Weißt du, sollst du sagen, nicht wissen S'. — Komm setz dich zu mir.


DAS SÜSSE MÄDEL


Gleich… bin noch nicht fertig.


Der Gatte steht auf, stellt sich hinter den Sessel und umarmt das süsse Mädel, indem er ihren Kopf zu sich wendet.


Na, was ist denn?


DER GATTE


Einen Kuß möcht' ich haben.


DAS SÜSSE MÄDEL

gibt ihm einen Kuß.


Sie sind… oh pardon, du bist ein kecker Mensch.


DER GATTE


Jetzt fällt dir das ein?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ah nein, eingefallen ist es mir schon früher… schon auf der Gassen. — Sie müssen —


DER GATTE


Du mußt.


DAS SÜSSE MÄDEL


Du mußt dir eigentlich was schönes von mir denken.


DER GATTE


Warum denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Daß ich gleich so mit Ihnen ins Chambre séparée gegangen bin.


DER GATTE


Na, gleich kann man doch nicht sagen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber Sie können halt so schön bitten.


DER GATTE


Findest du?


DAS SÜSSE MÄDEL


Und schließlich, was ist denn dabei?


DER GATTE


Freilich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ob man spazieren geht oder —


DER GATTE


Zum Spazierengehen ist's auch viel zu kalt.


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich ist's zu kalt gewesen.


DER GATTE


Aber da ist es angenehm warm; was?


Er hat sich wieder niedergesetzt, umschlingt das süße Mädel und zieht sie an seine Seite.

DAS SÜSSE MÄDEL

schwach.


Na.


DER GATTE


Jetzt sag einmal… Du hast mich schon früher bemerkt gehabt, was?


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich. Schon in der Singerstraßen.


DER GATTE


Nicht heut, mein' ich. Auch vorgestern und vorvorgestern, wie ich dir nachgegangen bin.


DAS SÜSSE MÄDEL


Mir gehn gar viele nach.


DER GATTE


Das kann ich mir denken. Aber ob du mich bemerkt hast.


DAS SÜSSE MÄDEL


Wissen S'… ah… weißt, was mir neulich passiert ist? Da ist mir der Mann von meiner Cousine nachg'stiegen in der Dunkeln und hat mich nicht kennt.


DER GATTE


Hat er dich angesprochen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber was glaubst denn? Meinst, es ist jeder so keck wie du?


DER GATTE


Aber es kommt doch vor.


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich kommt's vor.


DER GATTE


Na, was machst du da?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, nichts — Keine Antwort geb' ich halt.


DER GATTE


Hm… mir hast du aber eine Antwort gegeben.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na sind S' vielleicht bös?


DER GATTE

küßt sie heftig.


Deine Lippen schmecken nach dem Obersschaum.


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh, die sind von Natur aus süß.


DER GATTE


Das haben dir schon viele gesagt?


DAS SÜSSE MÄDEL


Viele!! Was du dir wieder einbildest!


DER GATTE


Na, sei einmal ehrlich. Wie viele haben den Mund da schon geküßt?


DAS SÜSSE MÄDEL


Was fragst mich denn? Du möchtest mir's ja doch nicht glauben, wenn ich dir's sag'!


DER GATTE


Warum denn nicht?


DAS SÜSSE MÄDEL


Rat einmal.


DER GATTE


Na, sagen wir, — aber du darfst nicht bös sein?


DAS SÜSSE MÄDEL


Warum sollt' ich denn bös sein?


DER GATTE


Also ich schätze… zwanzig.


DAS SÜSSE MÄDEL

sich von ihm losmachend.


Na — warum nicht gleich hundert?


DER GATTE


Ja, ich hab' eben geraten.


DAS SÜSSE MÄDEL


Da hast du aber nicht gut geraten.


DER GATTE


Also zehn.


DAS SÜSSE MÄDEL

beleidigt.


Freilich. Eine, die sich auf der Gassen anreden läßt und gleich mitgeht ins Chambre séparée!


DER GATTE


Sei doch nicht so kindisch. Ob man auf der Straßen herumläuft oder in einem Zimmer sitzt… Wir sind doch da in einem Gasthaus. Jeden Moment kann der Kellner hereinkommen — da ist doch wirklich gar nichts dran…


DAS SÜSSE MÄDEL


Das hab' ich mir eben auch gedacht.


DER GATTE


Warst du schon einmal in einem Chambre séparée?


DAS SÜSSE MÄDEL


Also, wenn ich die Wahrheit sagen soll: ja.


DER GATTE


Siehst du, das g'fallt mir, daß du doch wenigstens aufrichtig bist.


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber nicht so — wie du dir's wieder denkst. Mit einer Freundin und ihrem Bräutigam bin ich im Chambre séparée gewesen, heuer im Fasching einmal.


DER GATTE


Es wär' ja auch kein Malheur, wenn du einmal — mit deinem Geliebten —


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich wär's kein Malheur. Aber ich hab' kein Geliebten.


DER GATTE


Na, geh.


DAS SÜSSE MÄDEL


Meiner Seel, ich hab' keinen.


DER GATTE


Aber du wirst mir doch nicht einreden wollen, daß ich…


DAS SÜSSE MÄDEL


Was denn?… Ich hab' halt keinen — schon seit mehr als einem halben Jahr.


DER GATTE


Ah so… Aber vorher? Wer war's denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Was sind S' denn gar so neugierig?


DER GATTE


Ich bin neugierig, weil ich dich liebhab'.


DAS SÜSSE MÄDEL


Is wahr?


DER GATTE


Freilich. Das mußt du doch merken. Erzähl mir also.


Drückt sie fest an sich.

DAS SÜSSE MÄDEL


Was soll ich dir denn erzählen?


DER GATTE


So laß dich doch nicht so lang bitten. Wer's gewesen ist, möcht ich wissen.


DAS SÜSSE MÄDEL

lachend.


Na ein Mann halt.


DER GATTE


Also — also — wer war's?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ein bissel ähnlich hat er dir gesehen.


DER GATTE


So.


DAS SÜSSE MÄDEL


Wenn du ihm nicht so ähnlich schauen tät'st —


DER GATTE


Was wär' dann?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na also frag nicht, wennst schon siehst, daß…


DER GATTE

versteht.


Also darum hast du dich von mir anreden lassen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na also ja.


DER GATTE


Jetzt weiß ich wirklich nicht, soll ich mich freuen oder soll ich mich ärgern.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, ich an deiner Stell tät' mich freuen.


DER GATTE


Na ja.


DAS SÜSSE MÄDEL


Und auch im Reden erinnerst du mich so an ihn… und wie du einen anschaust…


DER GATTE


Was ist er denn gewesen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, die Augen —


DER GATTE


Wie hat er denn geheißen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, schau mich nicht so an, ich bitt' dich.


Der Gatte umfängt sie. Langer, heißer Kuß. Das süsse Mädel schüttelt sich, will aufstehen.

DER GATTE


Warum gehst du fort von mir?


DAS SÜSSE MÄDEL


Es wird Zeit zum Z'hausgehen.


DER GATTE


Später.


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, ich muß wirklich schon zuhaus gehen. Was glaubst denn, was die Mutter sagen wird.


DER GATTE


Du wohnst bei deiner Mutter?


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich wohn' ich bei meiner Mutter. Was hast denn geglaubt?


DER GATTE


So — bei der Mutter. Wohnst du allein mit ihr?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja freilich allein! Fünf sind wir! Zwei Buben und noch zwei Mädeln.


DER GATTE


So setz dich doch nicht so weit fort von mir. Bist du die älteste?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, ich bin die zweite. Zuerst kommt die Kathi; die ist im G'schäft, in einer Blumenhandlung, dann komm' ich.


DER GATTE


Wo bist du?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na ich bin z'haus.


DER GATTE


Immer?


DAS SÜSSE MÄDEL


Es muß doch eine z'haus sein.


DER GATTE


Freilich. Ja — und was sagst du denn eigentlich deiner Mutter, wenn du — so spät nach Haus kommst?


DAS SÜSSE MÄDEL


Das ist ja so eine Seltenheit.


DER GATTE


Also heut zum Beispiel. Deine Mutter fragt dich doch?


DAS SÜSSE MÄDEL


Natürlich fragt's mich. Da kann ich Obacht geben so viel ich will — wenn ich nach Haus komm', wacht s' auf.


DER GATTE


Also was sagst du ihr da?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, im Theater werd' ich halt gewesen sein.


DER GATTE


Und glaubt sie das?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, warum soll s' mir denn nicht glauben? Ich geh' ja oft ins Theater. Erst am Sonntag war ich in der Oper mit meiner Freundin und ihrem Bräutigam und mein ältern Bruder.


DER GATTE


Woher habt ihr denn da die Karten?


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber, mein Bruder ist ja Friseur!


DER GATTE


Ja, die Friseure… ah, wahrscheinlich Theaterfriseur.


DAS SÜSSE MÄDEL


Was fragst mich denn so aus?


DER GATTE


Es interessiert mich halt. Und was ist denn der andere Bruder?


DAS SÜSSE MÄDEL


Der geht noch in die Schul'. Der will ein Lehrer werden. Nein… so 'was!


DER GATTE


Und dann hast du noch eine kleine Schwester?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, die ist noch ein Fratz, aber auf die muß man schon heut so aufpassen. Hast du denn eine Idee, wie die Mädeln in der Schule verdorben werden! Was glaubst! Neulich hab' ich sie bei einem Rendezvous erwischt.


DER GATTE


Was?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja! mit einem Buben von der Schul' vis-á-vis ist sie abends um halber acht in der Strozzigasse spazierengegangen. So ein Fratz!


DER GATTE


Und, was hast du da gemacht?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, Schläg hat s' kriegt!


DER GATTE


So streng bist du?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, wer solls denn sein? Die ältere ist im G'schäft, die Mutter tut nichts als raunzen; — kommt immer alles auf mich.


DER GATTE


Herrgott, bist du lieb! Küßt sie und wird zärtlicher. Du erinnerst mich auch an wen.


DAS SÜSSE MÄDEL


So an wen denn?


DER GATTE


An keine bestimmte… an die Zeit… na, halt an meine Jugend. Geh, trink, mein Kind!


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, wie alt bist du denn?… Du… ja… ich weiß ja nicht einmal, wie du heißt.


DER GATTE


Karl.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ist's möglich! Karl heißt du?


DER GATTE


Er hat auch Karl geheißen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, das ist aber schon das reine Wunder… das ist ja nein die Augen… Das G'schau…


schüttelt den Kopf.

DER GATTE


Und wer er war — hast du mir noch immer nicht gesagt.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ein schlechter Mensch ist er gewesen — das ist g'wiß, sonst hätt' er mich nicht sitzen lassen.


DER GATTE


Hast ihn sehr gern g'habt?


DAS SÜSSE MÄDEL


Freilich hab' ich ihn gern g'habt.


DER GATTE


Ich weiß, was er war, Leutnant.


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, bei Militär war er nicht. Sie haben ihn nicht genommen. Sein Vater hat ein Haus in der… aber was brauchst du das zu wissen?


DER GATTE

küßt sie.


Du hast eigentlich graue Augen, anfangs hab' ich gemeint, sie sind schwarz.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na sind's dir vielleicht nicht schön genug?


Der Gatte küßt ihre Augen.


Nein, nein — das vertrag' ich schon gar nicht… o bitt' dich — o Gott… nein, laß mich aufstehn… nur für einen Moment — bitt' dich.


DER GATTE

immer zärtlicher.


O nein.


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber ich bitt' dich, Karl…


DER GATTE


Wie alt bist du? — achtzehn, was?


DAS SÜSSE MÄDEL


Neunzehn vorbei.


DER GATTE


Neunzehn… und ich —


DAS SÜSSE MÄDEL


Du bist dreißig…


DER GATTE


Und einige drüber. — Reden wir nicht davon.


DAS SÜSSE MÄDEL


Er war auch schon zweiunddreißig, wie ich ihn kennen gelernt hab'.


DER GATTE


Wie lang ist das her?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich weiß nimmer… Du, in dem Wein muß was drin gewesen sein.


DER GATTE


Ja, warum denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich bin ganz… weißt — mir dreht sich alles.


DER GATTE


So halt dich fest an mich. So… Er drückt sie an sich und wird immer zärtlicher, sie wehrt kaum ab. Ich werd' dir was sagen, mein Schatz, wir könnten jetzt wirklich gehn.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja… nach Haus.


DER GATTE


Nicht grad nach Haus…


DAS SÜSSE MÄDEL


Was meinst denn?… O nein, o nein… ich geh' nirgends hin, was fallt dir denn ein —


DER GATTE


Also hör mich nur an, mein Kind, das nächste Mal, wenn wir uns treffen, weißt du, da richten wir uns das so ein, daß… Er ist zu Boden gesunken, hat seinen Kopf in ihrem Schoß. Das ist angenehm, oh, das ist angenehm.


DAS SÜSSE MÄDEL


Was machst denn? Sie küßt seine Haare. Du in dem Wein muß was drin gewesen sein — so schläfrig… du was g'schieht denn, wenn ich nimmer aufstehn kann? Aber, aber, schau, aber Karl… und wenn wer hereinkommt… ich bitt' dich… der Kellner.


DER GATTE


Da… kommt sein Lebtag… kein Kellner… herein…


————————


Das süsse Mädel lehnt mit geschlossenen Augen in der Diwanecke. Der Gatte geht in dem kleinen Raum auf und ab, nachdem er sich eine Zigarette angezündet. Längeres Schweigen.

DER GATTE

betrachtet das süße Mädel lange, für sich.


Wer weiß, was das eigentlich für eine Person ist — Donnerwetter… So schnell… War nicht sehr vorsichtig von mir… Hm…


DAS SÜSSE MÄDEL

ohne die Augen zu öffnen.


In dem Wein muß was drin gewesen sein.


DER GATTE


Ja warum denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Sonst…


DER GATTE


Warum schiebst du denn alles auf den Wein?…


DAS SÜSSE MÄDEL


Wo bist denn? Warum bist denn so weit? Komm doch zu mir.


Der Gatte zur ihr hin, setzt sich.


Jetzt sag mir, ob du mich wirklich gern hast.


DER GATTE


Das weißt du doch… Er unterbricht sich rasch. Freilich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Weißt… es ist doch… Geh, sag mir die Wahrheit, was war in dem Wein?


DER GATTE


Ja, glaubst du ich bin ein… ich bin ein Giftmischer?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, schau, ich versteh's halt nicht. Ich bin doch nicht so… Wir kennen uns doch erst seit… Du, ich bin nicht so… meiner Seel' und Gott, — wenn du das von mir glauben tät'st —


DER GATTE


Ja — was machst du dir denn da für Sorgen. Ich glaub' gar nichts schlechtes von dir. Ich glaub' halt, daß du mich lieb hast.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja —


DER GATTE


Schließlich, wenn zwei junge Leut' allein in einem Zimmer sind, und nachtmahlen und trinken Wein… es braucht gar nichts drin zu sein in dem Wein.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich hab's ja auch nur so g'sagt.


DER GATTE


Ja warum denn?


DAS SÜSSE MÄDEL

eher trotzig.


Ich hab' mich halt g'schämt.


DER GATTE


Das ist lächerlich. Dazu liegt gar kein Grund vor. Um so mehr als ich dich an deinen ersten Geliebten erinnere.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja.


DER GATTE


An den ersten.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na ja…


DER GATTE


Jetzt möcht' es mich interessieren, wer die anderen waren.


DAS SÜSSE MÄDEL


Niemand.


DER GATTE


Das ist ja nicht wahr, das kann ja nicht wahr sein.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, bitt' dich, sekier mich nicht. —


DER GATTE


Willst eine Zigarette?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein, ich dank' schön.


DER GATTE


Weißt du, wie spät es ist?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na?


DER GATTE


Halb zwölf.


DAS SÜSSE MÄDEL


So!


DER GATTE


Na… und die Mutter? Die ist es gewöhnt, was?


DAS SÜSSE MÄDEL


Willst mich wirklich schon z'haus schicken?


DER GATTE


Ja, du hast doch früher selbst —


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, du bist aber wie ausgewechselt. Was hab' ich dir denn getan?


DER GATTE


Aber Kind, was hast du denn, was fällt dir denn ein?


DAS SÜSSE MÄDEL


Und es ist nur dein G'schau gewesen, meiner Seel, sonst hättst du lang… haben mich schon viele gebeten, ich soll mit ihnen ins Chambre séparée gehen.


DER GATTE


Na, willst du… bald wieder mit mir hieher… oder auch wo anders —


DAS SÜSSE MÄDEL


Weiß nicht.


DER GATTE


Was heißt das wieder: du weißt nicht.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, wenn du mich erst fragst?


DER GATTE


Also wann? Ich möcht' dich nur vor allem aufklären, daß ich nicht in Wien lebe. Ich komme nur von Zeit zu Zeit auf ein paar Tage her.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ah geh, du bist kein Wiener?


DER GATTE


Wiener bin ich schon. Aber ich lebe jetzt in der Nähe…


DAS SÜSSE MÄDEL


Wo denn?


DER GATTE


Ach Gott, das ist ja egal.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, fürcht dich nicht, ich komm' nicht hin.


DER GATTE


O Gott, wenn es dir Spaß macht, kannst du auch hinkommen. Ich lebe in Graz.


DAS SÜSSE MÄDEL


Im Ernst?


DER GATTE


Na ja, was wundert dich denn daran?


DAS SÜSSE MÄDEL


Du bist verheiratet, wie?


DER GATTE

höchst erstaunt.


Ja, wie kommst du darauf?


DAS SÜSSE MÄDEL


Mir ist halt so vorgekommen.


DER GATTE


Und das würde dich gar nicht genieren?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, lieber ist mir schon, du bist ledig. — Aber du bist ja doch verheiratet!


DER GATTE


Ja, sag mir nur, wie kommst du denn darauf?


DAS SÜSSE MÄDEL


Wenn einer sagt, er lebt nicht in Wien und hat nicht immer Zeit —


DER GATTE


Das ist doch nicht so unwahrscheinlich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich glaub's nicht.


DER GATTE


Und da möchtest du dir gar kein Gewissen machen, daß du einen Ehemann zur Untreue verführst?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ah was, deine Frau macht's sicher nicht anders als du.


DER GATTE

sehr empört.


Du, das verbitt' ich mir. Solche Bemerkungen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Du hast ja keine Frau, hab' ich geglaubt.


DER GATTE


Ob ich eine hab' oder nicht — man macht keine solche Bemerkungen.


Er ist aufgestanden.

DAS SÜSSE MÄDEL


Karl, na Karl, was ist denn? Bist bös? Schau, ich hab's ja wirklich nicht gewußt, daß du verheiratet bist. Ich hab' ja nur so g'redt. Geh, komm und sei wieder gut.


DER GATTE

kommt nach ein paar Sekunden zu ihr.


Ihr seid wirklich sonderbare Geschöpfe, ihr… Weiber.


Er wird wieder zärtlich an ihrer Seite.

DAS SÜSSE MÄDEL


Geh… nicht… es ist auch schon so spät. —


DER GATTE


Also jetzt hör mir einmal zu. Reden wir einmal im Ernst miteinander. Ich möcht' dich wiedersehen, öfter wiedersehen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Is wahr?


DER GATTE


Aber dazu ist notwendig… also verlassen muß ich mich auf dich können. Aufpassen kann ich nicht auf dich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ah, ich pass' schon selber auf mich auf.


DER GATTE


Du bist… na also, unerfahren kann man ja nicht sagen — aber jung bist du — und — die Männer sind im allgemeinen ein gewissenloses Volk.


DAS SÜSSE MÄDEL


O jeh!


DER GATTE


Ich mein' das nicht nur in moralischer Hinsicht. — Na, du verstehst mich sicher. —


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, sag mir, was glaubst du denn eigentlich von mir?


DER GATTE


Also — wenn du mich lieb haben willst — nur mich — so können wirs uns schon einrichten — wenn ich auch für gewöhnlich in Graz wohne. Da wo jeden Moment wer hereinkommen kann, ist es ja doch nicht das rechte.


Das süsse Mädel schmiegt sich an ihn.


Das nächste Mal… werden wir woanders zusammen sein, ja?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja.


DER GATTE


Wo wir ganz ungestört sind.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja.


DER GATTE

umfängt sie heiß.


Das andere besprechen wir im Nachhausfahren. Steht auf, öffnet die Tür. Kellner… die Rechnung!


### DAS SÜSSE MÄDEL UND DER DICHTER

Ein kleines Zimmer, mit behaglichem Geschmack eingerichtet. Vorhänge, welche das Zimmer halbdunkel machen. Rote Stores. Großer Schreibtisch, auf dem Papiere und Bücher herumliegen. Ein Pianino an der Wand. Das süße Mädel. Der Dichter. Sie kommen eben zusammen herein. Der Dichter schließt zu.

DER DICHTER


So, mein Schatz.


küßt sie.

DAS SÜSSE MÄDEL

mit Hut und Mantille.


Ah! Da ist aber schön! Nur sehen tut man nichts!


DER DICHTER


Deine Augen müssen sich an das Halbdunkel gewöhnen. — Diese süßen Augen —


küßt sie auf die Augen.

DAS SÜSSE MÄDEL


Dazu werden die süßen Augen aber nicht Zeit genug haben.


DER DICHTER


Warum denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Weil ich nur eine Minuten dableib'.


DER DICHTER


Den Hut leg ab, ja?


DAS SÜSSE MÄDEL


Wegen der einen Minuten?


DER DICHTER

nimmt die Nadel aus ihrem Hut und legt den Hut fort.


Und die Mantille —


DAS SÜSSE MÄDEL


Was willst denn? — Ich muß ja gleich wieder fortgehen.


DER DICHTER


Aber du mußt dich doch ausruhn! Wir sind ja drei Stunden gegangen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Wir sind gefahren.


DER DICHTER


Ja nach Haus — aber in Weidling am Bach sind wir doch drei volle Stunden herumgelaufen. Also setz dich nur schön nieder, mein Kind… wohin du willst; — hier an den Schreibtisch; — aber nein, das ist nicht bequem. Setz dich auf den Diwan. So. Er drückt sie nieder. Bist du sehr müd, so kannst du dich auch hinlegen. So. Er legt sie auf den Diwan. Da das Kopferl auf den Polster.


DAS SÜSSE MÄDEL

lachend.


Aber ich bin ja gar nicht müd!


DER DICHTER


Das glaubst du nur. So — und wenn du schläfrig bist, kannst du auch schlafen. Ich werde ganz still sein. Übrigens kann ich dir ein Schlummerlied vorspielen… von mir…


Geht zum Pianino.

DAS SÜSSE MÄDEL


Von dir?


DER DICHTER


Ja.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich hab' glaubt, Robert, du bist ein Doktor.


DER DICHTER


Wieso? Ich hab' dir doch gesagt, daß ich Schriftsteller bin.


DAS SÜSSE MÄDEL


Die Schriftsteller sind doch alle Dokters.


DER DICHTER


Nein, nicht alle. Ich zum Beispiel nicht. Aber wie kommst du jetzt darauf.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, weil du sagst, das Stück, was du da spielen tust, ist von dir.


DER DICHTER


Ja… vielleicht ist es auch nicht von mir. Das ist ja ganz egal. Was? Überhaupt wer's gemacht hat, das ist immer egal. Nur schön muß es sein — nicht wahr?


DAS SÜSSE MÄDEL


Freilich… schön muß es sein — das ist die Hauptsach'! —


DER DICHTER


Weißt du, wie ich das gemeint hab'?


DAS SÜSSE MÄDEL


Was denn?


DER DICHTER


Na, was ich eben gesagt hab'.


DAS SÜSSE MÄDEL

schläfrig.


Na freilich.


DER DICHTER

steht auf; zu ihr, ihr das Haar streichelnd.


Kein Wort hast du verstanden.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, ich bin doch nicht so dumm.


DER DICHTER


Freilich bist du so dumm. Aber gerade darum hab' ich dich lieb. Ah, das ist so schön, wenn ihr dumm seid. Ich mein' in der Art wie du.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, was schimpfst denn?


DER DICHTER


Engel, kleiner. Nicht wahr, es liegt sich gut auf dem weichen, persischen Teppich?


DAS SÜSSE MÄDEL


O ja. Geh, willst nicht weiter Klavier spielen?


DER DICHTER


Nein, ich bin schon lieber da bei dir.


Streichelt sie.

DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, willst nicht lieber Licht machen?


DER DICHTER


O nein… Diese Dämmerung tut ja so wohl. Wir waren heute den ganzen Tag wie in Sonnenstrahlen gebadet. Jetzt sind wir sozusagen aus dem Bad gestiegen und schlagen… die Dämmerung wie einen Bademantel — lacht — ah nein — das muß anders gesagt werden… Findest du nicht?


DAS SÜSSE MÄDEL


Weiß nicht.


DER DICHTER

sich leicht von ihr entfernend.


Göttlich, diese Dummheit!


Nimmt ein Notizbuch und schreibt ein paar Worte hinein.

DAS SÜSSE MÄDEL


Was machst denn? Sich nach ihm umwendend. Was schreibst dir denn auf?


DER DICHTER

leise.


Sonne, Bad, Dämmerung, Mantel… so… steckt das Notizbuch ein. Laut. Nichts… Jetzt sag einmal, mein Schatz, möchtest du nicht etwas essen oder trinken?


DAS SÜSSE MÄDEL


Durst hab' ich eigentlich keinen. Aber Appetit.


DER DICHTER


Hm… mir wär' lieber, du hättest Durst. Kognak hab' ich nämlich zu Haus, aber Essen müßte ich erst holen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Kannst nichts holen lassen?


DER DICHTER


Das ist schwer, meine Bedienerin ist jetzt nicht mehr da — na wart — ich geh' schon selber… was magst du denn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber es zahlt sich ja wirklich nimmer aus, ich muß ja sowieso zu Haus.


DER DICHTER


Kind, davon ist keine Rede. Aber ich werd' dir was sagen: wenn wir weggehn, gehn wir zusammen wohin nachtmahlen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh nein. Dazu hab' ich keine Zeit. Und dann, wohin sollen wir denn? Es könnt' uns ja wer Bekannter sehn.


DER DICHTER


Hast du denn gar so viel Bekannte?


DAS SÜSSE MÄDEL


Es braucht uns ja nur einer zu sehn, ist's Malheur schon fertig.


DER DICHTER


Was ist denn das für ein Malheur?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, was glaubst, wenn die Mutter was hört…


DER DICHTER


Wir können ja doch irgendwohin gehen, wo uns niemand sieht, es gibt ja Gasthäuser mit einzelnen Zimmern.


DAS SÜSSE MÄDEL

singend.


Ja, beim Souper im Chambre séparée!


DER DICHTER


Warst du schon einmal in einem Chambre séparée?


DAS SÜSSE MÄDEL


Wenn ich die Wahrheit sagen soll — ja.


DER DICHTER


Wer war der Glückliche?


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh das ist nicht, wie du meinst… ich war mit meiner Freundin und ihrem Bräutigam. Die haben mich mitgenommen.


DER DICHTER


So. Und das soll ich dir am End' glauben?


DAS SÜSSE MÄDEL


Brauchst mir ja nicht zu glauben!


DER DICHTER

nah bei ihr.


Bist du jetzt rot geworden? Man sieht nichts mehr! Ich kann deine Züge nicht mehr ausnehmen. Mit seiner Hand berührt er ihre Wangen. Aber auch so erkenn' ich dich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, pass' nur auf, daß du mich mit keiner andern verwechselst.


DER DICHTER


Es ist seltsam, ich kann mich nicht mehr erinnern, wie du aussiehst.


DAS SÜSSE MÄDEL


Dank' schön!


DER DICHTER

ernst.


Du, das ist beinah unheimlich, ich kann mir dich nicht vorstellen — In einem gewissen Sinne hab' ich dich schon vergessen — Wenn ich mich auch nicht mehr an den Klang deiner Stimme erinnern könnte… was wärst du da eigentlich? — Nah und fern zugleich… unheimlich.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, was red'st denn —?


DER DICHTER


Nichts, mein Engel, nichts. Wo sind deine Lippen…


Er küßt sie.

DAS SÜSSE MÄDEL


Willst nicht lieber Licht machen?


DER DICHTER


Nein… Er wird sehr zärtlich. Sag, ob du mich liebhast.


DAS SÜSSE MÄDEL


Sehr… o sehr!


DER DICHTER


Hast du schon irgendwen so liebgehabt wie mich?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ich hab' dir ja schon gesagt — nein.


DER DICHTER


Aber…


er seufzt.

DAS SÜSSE MÄDEL


Das ist ja mein Bräutigam gewesen.


DER DICHTER


Es wär mir lieber, du würdest jetzt nicht an ihn denken.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh… was machst denn… schau…


DER DICHTER


Wir können uns jetzt auch vorstellen, daß wir in einem Schloß in Indien sind.


DAS SÜSSE MÄDEL


Dort sind s' gewiß nicht so schlimm wie du.


DER DICHTER


Wie blöd! Göttlich — Ah wenn du ahntest, was du für mich bist…


DAS SÜSSE MÄDEL


Na?


DER DICHTER


Stoß mich doch nicht immer weg; ich tu' dir ja nichts — vorläufig.


DAS SÜSSE MÄDEL


Du, das Mieder tut mir weh.


DER DICHTER

einfach.


Zieh's aus.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja. Aber du darfst deswegen nicht schlimm werden.


DER DICHTER


Nein.


Das süsse Mädel hat sich erhoben und zieht in der Dunkelheit ihr Mieder aus.

DER DICHTER

der währenddessen auf dem Diwan sitzt:


Sag, interessiertes dich denn gar nicht, wie ich mit dem Zunamen heiß'?


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, wie heißt du denn?


DER DICHTER


Ich werd' dir lieber nicht sagen, wie ich heiß', sondern wie ich mich nenne.


DAS SÜSSE MÄDEL


Was ist denn da für ein Unterschied?


DER DICHTER


Na, wie ich mich als Schriftsteller nenne.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ah, du schreibst nicht unter deinem wirklichen Namen?


Der Dichter nah zu ihr.


Ah… geh!… nicht.


DER DICHTER


Was einem da für ein Duft entgegensteigt. Wie süß.


Er küßt ihren Busen.

DAS SÜSSE MÄDEL


Du zerreißt ja mein Hemd.


DER DICHTER


Weg… weg… alles das ist überflüssig.


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber Robert!


DER DICHTER


Und jetzt komm in unser indisches Schloß.


DAS SÜSSE MÄDEL


Sag mir zuerst, ob du mich wirklich liebhast.


DER DICHTER


Aber ich bete dich ja an. Küßt sie heiß. Ich bete dich ja an, mein Schatz, mein Frühling… mein…


DAS SÜSSE MÄDEL


Robert… Robert…!


————————


DER DICHTER


Das war überirdische Seligkeit… Ich nenne mich…


DAS SÜSSE MÄDEL


Robert, oh mein Robert!


DER DICHTER


Ich nenne mich Biebitz.


DAS SÜSSE MÄDEL


Warum nennst du dich Biebitz?


DER DICHTER


Ich heiße nicht Biebitz — ich nenne mich so… nun, kennst du den Namen vielleicht nicht?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nein.


DER DICHTER


Du kennst den Namen Biebitz nicht? Ah — göttlich! Wirklich? Du sagst es nur, daß du ihn nicht kennst, nicht wahr?


DAS SÜSSE MÄDEL


Meiner Seel, ich hab' ihn nie gehört!


DER DICHTER


Gehst du denn nie ins Theater?


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh ja — ich war erst neulich mit einem — weißt, mit dem Onkel von meiner Freundin und meiner Freundin sind wir in der Oper gewesen bei der Cavalleria.


DER DICHTER


Hm, also ins Burgtheater gehst du nie.


DAS SÜSSE MÄDEL


Da krieg ich nie Karten geschenkt.


DER DICHTER


Ich werde dir nächstens eine Karte schicken.


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh ja! Aber nicht vergessen! Zu was Lustigem aber.


DER DICHTER


Ja… lustig… zu was Traurigem willst du nicht gehn?


DAS SÜSSE MÄDEL


Nicht gern.


DER DICHTER


Auch wenn's ein Stück von mir ist.


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh — ein Stück von dir? Du schreibst fürs Theater?


DER DICHTER


Erlaube, ich will nur Licht machen. Ich habe dich noch nicht gesehen, seit du meine Geliebte bist. — Engel!


Er zündet eine Kerze an.

DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, ich schäm' mich ja. Gib mir wenigstens eine Decke.


DER DICHTER


Später!


Er kommt mit dem Licht zu ihr, betrachtet sie lang.

DAS SÜSSE MÄDEL

bedeckt ihr Gesicht mit den Händen.


Geh, Robert!


DER DICHTER


Du bist schön, du bist die Schönheit, du bist vielleicht sogar die Natur, du bist die heilige Einfalt.


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh weh, du tropfst mich ja an! Schau, was gibst denn nicht acht!


DER DICHTER

stellt die Kerze weg.


Du bist das, was ich seit langem gesucht habe. Du liebst nur mich, du würdest mich auch lieben, wenn ich Schnittwarenkommis wäre. Das tut wohl. Ich will dir gestehen, daß ich einen gewissen Verdacht bis zu diesem Moment nicht losgeworden bin. Sag ehrlich, hast du nicht geahnt, daß ich Biebitz bin?


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber geh, ich weiß gar nicht, was du von mir willst. Ich kenn' ja gar kein Biebitz.


DER DICHTER


Was ist der Ruhm! Nein, vergiß, was ich gesagt habe, vergiß sogar den Namen, den ich dir gesagt hab'. Robert bin ich und will ich für dich bleiben. Ich hab' auch nur gescherzt. Leicht. Ich bin ja nicht Schriftsteller, ich bin Commis und am Abend spiel' ich bei Volkssängern Klavier.


DAS SÜSSE MÄDEL


Ja, jetzt kenn' ich mich aber nicht mehr aus… nein, und wie du einen nur anschaust. Ja, was ist denn, ja was hast denn?


DER DICHTER


Es ist sehr sonderbar — was mir beinah noch nie passiert ist, mein Schatz, mir sind die Tränen nah. Du ergreifst mich tief. Wir wollen zusammenbleiben, ja? Wir werden einander sehr liebhaben.


DAS SÜSSE MÄDEL


Du, ist das wahr mit den Volkssängern?


DER DICHTER


Ja, aber frag nicht weiter. Wenn du mich liebhast, frag überhaupt nichts. Sag, kannst du dich auf ein paar Wochen ganz frei machen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Wieso ganz frei?


DER DICHTER


Nun, vom Hause weg?


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber!! Wie kann ich das! Was möcht' die Mutter sagen? Und dann, ohne mich ging ja alles schief zu Haus.


DER DICHTER


Ich hatte es mir schön vorgestellt, mit dir zusammen, allein mit dir, irgendwo in der Einsamkeit draußen, im Wald, in der Natur ein paar Wochen zu leben. Natur… in der Natur. Und dann, eines Tages adieu — voneinander gehen, ohne zu wissen, wohin.


DAS SÜSSE MÄDEL


Jetzt red'st schon vom Adieusagen! Und ich hab' gemeint, daß du mich so gern hast.


DER DICHTER


Gerade darum — beugt sich zu ihr und küßt sie auf die Stirn. Du süßes Geschöpf!


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, halt mich fest, mir ist so kalt.


DER DICHTER


Es wird Zeit sein, daß du dich ankleidest. Warte, ich zünde dir noch ein paar Kerzen an.


DAS SÜSSE MÄDEL

erhebt sich.


Nicht herschauen.


DER DICHTER


Nein. Am Fenster. Sag mir, mein Kind, bist du glücklich?


DAS SÜSSE MÄDEL


Wie meinst das?


DER DICHTER


Ich mein' im allgemeinen, ob du glücklich bist?


DAS SÜSSE MÄDEL


Es könnt schon besser gehen.


DER DICHTER


Du mißverstehst mich. Von deinen häuslichen Verhältnissen hast du mir ja schon genug erzählt. Ich weiß, daß du keine Prinzessin bist. Ich mein', wenn du von alledem absiehst, wenn du dich einfach leben spürst. Spürst du dich überhaupt leben?


DAS SÜSSE MÄDEL


Geh, hast kein Kamm?


DER DICHTER

geht zum Toilettentisch, gibt ihr den Kamm, betrachtet das süße Mädel.


Herrgott, siehst du so entzückend aus!


DAS SÜSSE MÄDEL


Na… nicht!


DER DICHTER


Geh, bleib noch da, bleib da, ich hol' was zum Nachtmahl und…


DAS SÜSSE MÄDEL


Aber es ist ja schon viel zu spät.


DER DICHTER


Es ist noch nicht neun.


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, sei so gut, da muß ich mich aber tummeln.


DER DICHTER


Wann werden wir uns denn wiedersehen?


DAS SÜSSE MÄDEL


Na, wann willst mich denn wiedersehen?


DER DICHTER


Morgen.


DAS SÜSSE MÄDEL


Was ist denn morgen für ein Tag?


DER DICHTER


Samstag.


DAS SÜSSE MÄDEL


Oh da kann ich nicht, da muß ich mit meiner kleinen Schwester zum Vormund.


DER DICHTER


Also Sonntag… hm… Sonntag… am Sonntag… jetzt werd' ich dir was erklären. — Ich bin nicht Biebitz, aber Biebitz ist mein Freund. Ich werd' dir ihn einmal vorstellen. Aber Sonntag ist das Stück von Biebitz, — ich werd' dir eine Karte schicken und werde dich dann vom Theater abholen. Du wirst mir sagen, wie dir das Stück gefallen hat, ja?


DAS SÜSSE MÄDEL


Jetzt, die G'schicht mit dem Biebitz — da bin ich schon ganz blöd.


DER DICHTER


Völlig werd' ich dich erst kennen, wenn ich weiß, was du bei diesem Stück empfunden hast.


DAS SÜSSE MÄDEL


So… ich bin fertig.


DER DICHTER


Komm, mein Schatz!


Sie gehen.

### DER DICHTER UND DIE SCHAUSPIELERIN

Ein Zimmer in einem Gasthof auf dem Land. Es ist ein Frühlingsabend, über den Wiesen und Hügeln liegt der Mond, — die Fenster stehen offen. Große Stille. Der Dichter und die Schauspielerin treten ein, — wie sie hereintreten, verlöscht das Licht, das der Dichter in der Hand hält.

DICHTER


Oh…


SCHAUSPIELERIN


Was ist denn?


DICHTER


Das Licht. — Aber wir brauchen keins. Schau, es ist ganz hell. Wunderbar!


Schauspielerin sinkt am Fenster plötzlich nieder mit gefalteten Händen.

DICHTER


Was hast du denn?


Schauspielerin schweigt.

DICHTER

zu ihr hin:


Was machst du denn?


SCHAUSPIELERIN

empört:


Siehst du nicht, daß ich bete? —


DICHTER


Glaubst du an Gott?


SCHAUSPIELERIN


Gewiß, ich bin ja kein blasser Schurke.


DICHTER


Ach so!


SCHAUSPIELERIN


Komm doch zu mir, knie dich neben mich hin. Kannst wirklich auch einmal beten. Wird dir keine Perle aus der Krone fallen.


Dichter kniet neben sie hin und umfaßt sie.

SCHAUSPIELERIN


Wüstling! — Erhebt sich. Und weißt du auch, zu wem ich gebetet habe?


DICHTER


Zu Gott, nehm' ich an.


SCHAUSPIELERIN

Großer Hohn.


Jawohl! Zu dir hab' ich gebetet.


DICHTER


Warum hast du denn da zum Fenster hinausgeschaut?


SCHAUSPIELERIN


Sag mir lieber, wo du mich da hingeschleppt hast, Verführer!


DICHTER


Aber Kind, das war ja deine Idee. Du wolltest ja aufs Land — und gerade hieher.


SCHAUSPIELERIN


Nun, hab' ich nicht recht gehabt?


DICHTER


Gewiß, es ist ja entzückend hier. Wenn man bedenkt, zwei Stunden von Wien — und die völlige Einsamkeit. Und was für eine Gegend!


SCHAUSPIELERIN


Was? Da könntest du wohl mancherlei dichten, wenn du zufällig Talent hättest.


DICHTER


Warst du hier schon einmal?


SCHAUSPIELERIN


Ob ich hier schon war? Ha! Hier hab' ich jahrelang gelebt!


DICHTER


Mit wem?


SCHAUSPIELERIN


Nun, mit Fritz natürlich.


DICHTER


Ach so!


SCHAUSPIELERIN


Den Mann hab' ich wohl angebetet! —


DICHTER


Das hast du mir bereits erzählt.


SCHAUSPIELERIN


Ich bitte — ich kann auch wieder gehen, wenn ich dich langweile!


DICHTER


Du mich langweilen?… Du ahnst ja gar nicht, was du für mich bedeutest… Du bist eine Welt für sich… Du bist das Göttliche, du bist das Genie… Du bist — Du bist eigentlich die heilige Einfalt… Ja, du… Aber du solltest jetzt nicht von Fritz reden.


SCHAUSPIELERIN


Das war wohl eine Verirrung! Na! —


DICHTER


Es ist schön, daß du das einsiehst.


SCHAUSPIELERIN


Komm her, gib mir einen Kuß!


DICHTER küßt sie.


Jetzt wollen wir uns aber eine gute Nacht sagen! Leb wohl, mein Schatz!


DICHTER


Wie meinst du das?


SCHAUSPIELERIN


Nun, ich werde mich schlafen legen!


DICHTER


Ja — das schon, aber was das Gutenachtsagen anbelangt… Wo soll denn ich übernachten?


SCHAUSPIELERIN


Es gibt gewiß noch viele Zimmer in diesem Haus.


DICHTER


Die anderen haben aber keinen Reiz für mich. Jetzt werd' ich übrigens Licht machen, meinst du nicht?


SCHAUSPIELERIN


Ja.


DICHTER

zündet das Licht an, das auf dem Nachtkästchen steht.


Was für ein hübsches Zimmer… und fromm sind die Leute hier. Lauter Heiligenbilder… Es wäre interessant, eine Zeit unter diesen Menschen zu verbringen… doch eine andre Welt. Wir wissen eigentlich so wenig von den andern.


SCHAUSPIELERIN


Rede keinen Stiefel und reiche mir lieber diese Tasche vom Tisch herüber.


DICHTER


Hier, meine Einzige!


Schauspielerin nimmt aus dem Täschchen ein kleines, gerahmtes Bildchen, stellt es auf das Nachtkästchen.


Was ist das?


SCHAUSPIELERIN


Das ist die Madonna.


DICHTER


Die hast du immer mit?


SCHAUSPIELERIN


Die ist doch mein Talisman. Und jetzt geh, Robert!


DICHTER


Aber was sind das für Scherze? Soll ich dir nicht helfen?


SCHAUSPIELERIN


Nein, du sollst jetzt gehn.


DICHTER


Und wann soll ich wiederkommen?


SCHAUSPIELERIN


In zehn Minuten.


DICHTER

küßt sie.


Auf Wiedersehen!


SCHAUSPIELERIN


Wo willst du denn hin?


DICHTER


Ich werde vor dem Fenster auf und ab gehen. Ich liebe es sehr, nachts im Freien herumzuspazieren. Meine besten Gedanken kommen mir so. Und gar in deiner Nähe, von deiner Sehnsucht sozusagen umhaucht… in deiner Kunst webend.


SCHAUSPIELERIN


Du redest wie ein Idiot…


DICHTER

schmerzlich.


Es gibt Frauen, welche vielleicht sagen würden… wie ein Dichter.


SCHAUSPIELERIN


Nun geh endlich. Aber fang mir kein Verhältnis mit der Kellnerin an. —


Dichter geht.

kleidet sich aus. Sie hört, wie der Dichter über die Holztreppe hinuntergeht und hört jetzt seine Schritte unter dem Fenster. Sie geht, sobald sie ausgekleidet ist, zum Fenster, sieht hinunter, er steht da; sie ruft flüsternd hinunter.


Komm!


Dichter kommt rasch herauf, stürzt zu ihr, die sich unterdessen ins Bett gelegt und das Licht ausgelöscht hat; er sperrt ab.

SCHAUSPIELERIN


So, jetzt kannst du dich zu mir setzen und mir was erzählen.


DICHTER

setzt sich zu ihr aufs Bett.


Soll ich nicht das Fenster schließen? Ist dir nicht kalt?


SCHAUSPIELERIN


Oh nein!


DICHTER


Was soll ich dir denn erzählen?


SCHAUSPIELERIN


Nun, wem bist du in diesem Moment untreu?


DICHTER


Ich bin es ja leider noch nicht.


SCHAUSPIELERIN


Nun, tröste dich, ich betrüge auch jemanden.


DICHTER


Das kann ich mir denken.


SCHAUSPIELERIN


Und was glaubst du, wen?


DICHTER


Ja Kind, davon kann ich keine Ahnung haben.


SCHAUSPIELERIN


Nun, rate.


DICHTER


Warte… Na, deinen Direktor.


SCHAUSPIELERIN


Mein Lieber, ich bin keine Choristin.


DICHTER


Nun, ich dachte nur.


SCHAUSPIELERIN


Rate noch einmal.


DICHTER


Also du betrügst deinen Kollegen… Benno —


SCHAUSPIELERIN


Ha! Der Mann liebt ja überhaupt keine Frauen… weißt du das nicht? Der Mann hat ja ein Verhältnis mit seinem Briefträger!


DICHTER


Ist das möglich! —


SCHAUSPIELERIN


So gib mir lieber einen Kuß.


Dichter umschlingt sie.


Aber was tust du denn?


DICHTER


So quäl mich doch nicht so.


SCHAUSPIELERIN


Höre, Robert, ich werde dir einen Vorschlag machen. Leg dich zu mir ins Bett.


DICHTER


Angenommen!


SCHAUSPIELERIN


Komm schnell, komm schnell!


DICHTER


Ja… wenn es nach mir gegangen wäre, wär ich schon längst… Hörst du…


SCHAUSPIELERIN


Was denn?


DICHTER


Draußen zirpen die Grillen.


SCHAUSPIELERIN


Du bist wohl wahnsinnig, mein Kind, hier gibt es ja keine Grillen.


DICHTER


Aber du hörst sie doch.


SCHAUSPIELERIN


Nun so komm endlich!


DICHTER


Da bin ich.


Zu ihr.

SCHAUSPIELERIN


So, jetzt bleib schön ruhig liegen… Pst… nicht rühren.


DICHTER


Ja, was fällt dir denn ein?


SCHAUSPIELERIN


Du möchtest wohl gerne ein Verhältnis mit mir haben?


DICHTER


Das dürfte dir doch bereits klar sein.


SCHAUSPIELERIN


Nun, das möchte wohl mancher…


DICHTER


Es ist aber doch nicht zu bezweifeln, daß in diesem Moment ich die meisten Chancen habe.


SCHAUSPIELERIN


So komm, meine Grille! Ich werde dich von nun an Grille nennen.


DICHTER


Schön…


SCHAUSPIELERIN


Nun, wen betrüg' ich?


DICHTER


Wen?… Vielleicht mich…


SCHAUSPIELERIN


Mein Kind, du bist schwer gehirnleidend.


DICHTER


Oder einen… den du selbst nie gesehen… einen, den du nicht kennst, einen — der für dich bestimmt ist und den du nie finden kannst…


SCHAUSPIELERIN


Ich bitte dich, rede nicht so märchenhaft blöd.


DICHTER


… Ist es nicht sonderbar… auch du — und man sollte doch glauben. — Aber nein, es hieße dir dein Bestes rauben, wollte man dir… komm, komm — — komm —


————————


SCHAUSPIELERIN


Das ist noch schöner, als in blödsinnigen Stücken spielen… was meinst du?


DICHTER


Nun, ich mein', es ist gut, daß du doch zuweilen in vernünftigen zu spielen hast.


SCHAUSPIELERIN


Du arroganter Hund meinst gewiß wieder das deine?


DICHTER


Jawohl!


SCHAUSPIELERIN

ernst.


Das ist wohl ein herrliches Stück!


DICHTER


Nun also!


SCHAUSPIELERIN


Ja, du bist ein großes Genie, Robert!


DICHTER


Bei dieser Gelegenheit könntest du mir übrigens sagen, warum du vorgestern abgesagt hast. Es hat dir doch absolut gar nichts gefehlt.


SCHAUSPIELERIN


Nun, ich wollte dich ärgern.


DICHTER


Ja warum denn? Was hab' ich dir denn getan?


SCHAUSPIELERIN


Arrogant bist du gewesen.


DICHTER


Wieso?


SCHAUSPIELERIN


Alle im Theater finden es.


DICHTER


So.


SCHAUSPIELERIN


Aber ich hab' ihnen gesagt: Der Mann hat wohl ein Recht, arrogant zu sein.


DICHTER


Und was haben die anderen geantwortet?


SCHAUSPIELERIN


Was sollen mir denn die Leute antworten? Ich rede ja mit keinem.


DICHTER


Ach so.


SCHAUSPIELERIN


Sie möchten mich am liebsten alle vergiften. Aber das wird ihnen nicht gelingen.


DICHTER


Denke jetzt nicht an die anderen Menschen. Freue dich lieber, daß wir hier sind und sage mir, daß du mich liebhast.


SCHAUSPIELERIN


Verlangst du noch weitere Beweise?


DICHTER


Bewiesen kann das überhaupt nicht werden.


SCHAUSPIELERIN


Das ist aber großartig! Was willst du denn noch?


DICHTER


Wie vielen hast du es schon auf diese Art beweisen wollen… hast du alle geliebt?


SCHAUSPIELERIN


Oh nein. Geliebt hab' ich nur einen.


DICHTER

umarmt sie.


Mein…


SCHAUSPIELERIN


Fritz.


DICHTER


Ich heiße Robert. Was bin denn ich für dich, wenn du jetzt an Fritz denkst?


SCHAUSPIELERIN


Du bist eine Laune.


DICHTER


Gut, daß ich es weiß.


SCHAUSPIELERIN


Nun sag, bist du nicht stolz?


DICHTER


Ja, weshalb soll ich denn stolz sein?


SCHAUSPIELERIN


Ich denke, daß du wohl einen Grund dazu hast.


DICHTER


Ach deswegen.


SCHAUSPIELERIN


Jawohl, deswegen, meine blasse Grille! Nun, wie ist das mit dem Zirpen? Zirpen sie noch?


DICHTER


Ununterbrochen. Hörst du's denn nicht?


SCHAUSPIELERIN


Freilich hör' ich. Aber das sind Frösche, mein Kind.


DICHTER


Du irrst dich, die quaken.


SCHAUSPIELERIN


Gewiß quaken sie.


DICHTER


Aber nicht hier, mein Kind, hier wird gezirpt.


SCHAUSPIELERIN


Du bist wohl das Eigensinnigste, was mir je untergekommen ist. Gib mir einen Kuß, mein Frosch!


DICHTER


Bitte sehr, nenn mich nicht so. Das macht mich direkt nervös.


SCHAUSPIELERIN


Nun, wie soll ich dich nennen.


DICHTER


Ich hab' doch einen Namen: Robert.


SCHAUSPIELERIN


Ach, das ist zu dumm.


DICHTER


Ich bitte dich aber, mich einfach so zu nennen, wie ich heiße.


SCHAUSPIELERIN


Also Robert, gib mir einen Kuß… Ah! Sie küßt ihn. Bist du jetzt zufrieden, Frosch? Hahahaha.


DICHTER


Würdest du mir erlauben, mir eine Zigarette anzuzünden?


SCHAUSPIELERIN


Gib mir auch eine.


Er nimmt die Zigarettentasche vom Nachtkästchen, entnimmt ihr zwei Zigaretten, zündet beide an, gibt ihr eine.

SCHAUSPIELERIN


Du hast mir übrigens noch kein Wort über meine gestrige Leistung gesagt.


DICHTER


Über welche Leistung?


SCHAUSPIELERIN


Nun.


DICHTER


Ach so. Ich war nicht im Theater.


SCHAUSPIELERIN


Du beliebst wohl zu scherzen.


DICHTER


Durchaus nicht. Nachdem du vorgestern abgesagt hast, habe ich angenommen, daß du auch gestern noch nicht im Vollbesitze deiner Kräfte sein würdest und da hab' ich lieber verzichtet.


SCHAUSPIELERIN


Du hast wohl viel versäumt.


DICHTER


So.


SCHAUSPIELERIN


Es war sensationell. Die Menschen sind blaß geworden.


DICHTER


Hast du das deutlich bemerkt?


SCHAUSPIELERIN


Benno sagte: Kind, du hast gespielt wie eine Göttin.


DICHTER


Hm!… Und vorgestern noch so krank.


SCHAUSPIELERIN


Jawohl; ich war es auch. Und weißt du warum? Vor Sehnsucht nach dir.


DICHTER


Früher hast du mir erzählt, du wolltest mich ärgern und hast darum abgesagt.


SCHAUSPIELERIN


Aber was weißt du von meiner Liebe zu dir. Dich läßt ja alles kalt. Und ich bin schon nächtelang im Fieber gelegen. Vierzig Grad!


DICHTER


Für eine Laune ist das ziemlich hoch.


SCHAUSPIELERIN


Laune nennst du das? Ich sterbe vor Liebe zu dir und du nennst es Laune — ?!


DICHTER


Und Fritz…


SCHAUSPIELERIN


Fritz?… Rede mir nicht von diesem Galeerensträfling! —


### DIE SCHAUSPIELERIN UND DER GRAF

Das Schlafzimmer der Schauspielerin. Sehr üppig eingerichtet. Es ist zwölf Uhr mittags, die Rouleaux sind noch herunter gelassen, auf dem Nachtkästchen brennt eine Kerze, die Schauspielerin liegt noch in ihrem Himmelbett. Auf der Decke liegen zahlreiche Zeitungen. Der Graf tritt ein in der Uniform eines Dragonerrittmeisters. Er bleibt an der Tür stehen. —

SCHAUSPIELERIN


Ah, Herr Graf.


GRAF


Die Frau Mama hat mir erlaubt, sonst wär' ich nicht —


SCHAUSPIELERIN


Bitte, treten Sie nur näher.


GRAF


Küß die Hand. Pardon — wenn man von der Straßen hereinkommt… ich seh' nämlich noch rein gar nichts. So… da wären wir ja am Bett: Küß die Hand.


SCHAUSPIELERIN


Nehmen Sie Platz, Herr Graf.


GRAF


Frau Mama sagte mir, Fräulein sind unpäßlich… Wird doch hoffentlich nichts ernstes sein.


SCHAUSPIELERIN


Nichts ernstes? Ich bin dem Tode nahe gewesen!


GRAF


Um Gottes willen, wie ist denn das möglich?


SCHAUSPIELERIN


Es ist jedenfalls sehr freundlich, daß Sie sich zu mir bemühen.


GRAF


Dem Tode nahe! Und gestern abend haben Sie noch gespielt wie eine Göttin.


SCHAUSPIELERIN


Es war wohl ein großer Triumph.


GRAF


Kolossal!… Die Leute waren auch alle hingerissen. Und von mir will ich gar nicht reden.


SCHAUSPIELERIN


Ich danke für die schönen Blumen.


GRAF


Aber bitt' Sie Fräulein.


SCHAUSPIELERIN

mit den Augen auf einen großen Blumenkorb weisend, der auf einem kleinen Tischchen auf dem Fenster steht.


Hier stehen sie.


GRAF


Sie sind gestern förmlich überschüttet worden mit Blumen und Kränzen.


SCHAUSPIELERIN


Das liegt noch alles in meiner Garderobe. Nur Ihren Korb habe ich mit nach Hause gebracht.


GRAF

küßt ihr die Hand.


Das ist lieb von Ihnen.


Schauspielerin nimmt die seine plötzlich und küßt sie.


Aber Fräulein.


SCHAUSPIELERIN


Erschrecken Sie nicht, Herr Graf, das verpflichtet Sie zu gar nichts.


GRAF


Sie sind ein sonderbares Wesen… rätselhaft könnte man fast sagen. —


Pause.

SCHAUSPIELERIN


Das Fräulein Birken ist wohl leichter aufzulösen.


GRAF


Ja die kleine Birken ist kein Problem, obzwar… ich kenne sie ja auch nur oberflächlich.


SCHAUSPIELERIN


Ha!


GRAF


Sie können mir's glauben. Aber Sie sind ein Problem. Danach hab' ich immer Sehnsucht gehabt. Es ist mir eigentlich ein großer Genuß entgangen, dadurch, daß ich Sie gestern… das erste Mal spielen gesehen habe.


SCHAUSPIELERIN


Ist das möglich?


GRAF


Ja. Schauen Sie, Fräulein, es ist so schwer mit dem Theater. Ich bin gewöhnt, spät zu dinieren… also wenn man dann hinkommt, ist's beste vorbei. Ist's nicht wahr?


SCHAUSPIELERIN


So werden Sie eben von jetzt an früher essen.


GRAF


Ja, ich hab' auch schon daran gedacht. Oder gar nicht. Es ist ja wirklich kein Vergnügen, das Dinieren.


SCHAUSPIELERIN


Was kennen Sie jugendlicher Greis eigentlich noch für ein Vergnügen?


GRAF


Das frag ich mich selber manchmal! Aber ein Greis bin ich nicht. Es muß einen anderen Grund haben.


SCHAUSPIELERIN


Glauben Sie?


GRAF


Ja. Der Lulu sagt beispielsweise, ich bin ein Philosoph. Wissen Sie, Fräulein, er meint, ich denk' zu viel nach.


SCHAUSPIELERIN


Ja… denken, das ist das Unglück.


GRAF


Ich hab' zu viel Zeit, drum denk' ich nach. Bitt' Sie, Fräulein, schauen S', ich hab' mir gedacht, wenn s' mich nach Wien transferieren, wird's besser. Da gibt's Zerstreuung, Anregung. Aber es ist im Grund doch nicht anders als da oben.


SCHAUSPIELERIN


Wo ist denn das da oben?


GRAF


Na, da unten, wissen S' Fräulein, in Ungarn, in die Nester, wo ich meistens in Garnison war.


SCHAUSPIELERIN


Ja, was haben Sie denn in Ungarn gemacht?


GRAF


Na, wie ich sag', Fräulein, Dienst.


SCHAUSPIELERIN


Ja, warum sind Sie denn so lang in Ungarn geblieben?


GRAF


Ja, das kommt so.


SCHAUSPIELERIN


Da muß man ja wahnsinnig werden.


GRAF


Warum denn? Zu tun hat man eigentlich mehr wie da. Wissen S' Fräulein, Rekruten ausbilden, Remonten reiten… und dann ist's nicht so arg mit der Gegend, wie man sagt. Es ist schon ganz was schönes, die Tiefebene — und so ein Sonnenuntergang, es ist schade, daß ich kein Maler bin, ich hab mir manchmal gedacht, wenn ich ein Maler wär', tät' ich's malen. Einen haben wir gehabt beim Regiment, einen jungen Splany, der hat's können. — Aber was erzähl ich Ihnen da für fade G'schichten, Fräulein.


SCHAUSPIELERIN


Oh bitte, ich amüsiere mich königlich.


GRAF


Wissen S' Fräulein, mit Ihnen kann man plaudern, das hat mir der Lulu schon g'sagt, und das ist's, was man so selten find't.


SCHAUSPIELERIN


Nun freilich, in Ungarn.


GRAF


Aber in Wien gradso! Die Menschen sind überall dieselben; da wo mehr sind, ist halt das Gedräng' größer, das ist der ganze Unterschied. Sagen S' Fräulein, haben Sie die Menschen eigentlich gern?


SCHAUSPIELERIN


Gern — ?? Ich hasse sie! Ich kann keine sehn! Ich seh' auch nie jemanden. Ich bin immer allein, dieses Haus betritt niemand.


GRAF


Sehn S', das hab' ich mir gedacht, daß Sie eigentlich eine Menschenfeindin sind. Bei der Kunst muß das oft vorkommen. Wenn man so in den höheren Regionen… na, Sie haben's gut, Sie wissen doch wenigstens, warum Sie leben!


SCHAUSPIELERIN


Wer sagt Ihnen das? Ich habe keine Ahnung, wozu ich lebe!


GRAF


Ich bitt' Sie, Fräulein, — berühmt — gefeiert —


SCHAUSPIELERIN


Ist das vielleicht ein Glück?


GRAF


Glück? Bitt' Sie Fräulein, Glück gibt's nicht. Überhaupt gerade die Sachen, von denen am meisten g'redt wird, gibt's nicht… zum Beispiel Liebe. Das ist auch so was.


SCHAUSPIELERIN


Da haben Sie wohl recht.


GRAF


Genuß… Rausch… also gut, da läßt sich nichts sagen… das ist was Sicheres. Jetzt genieße ich… gut, weiß ich, ich genieß'. Oder ich bin berauscht, schön. Das ist auch sicher. Und ist's vorbei, so ist es halt vorbei.


SCHAUSPIELERIN

groß.


Es ist vorbei!


GRAF


Aber sobald man sich nicht, wie soll ich mich denn ausdrücken, sobald man sich nicht dem Moment hingibt, also an später denkt oder an früher… na, ist es doch gleich aus. Später… ist traurig… früher ist ungewiß… mit einem Wort… man wird nur konfus. Hab' ich nicht recht?


SCHAUSPIELERIN

nickt mit großen Augen.


Sie haben wohl den Sinn erfaßt.


GRAF


Und sehen S', Fräulein, wenn einem das einmal klar geworden ist, ist's ganz egal, ob man in Wien lebt oder in der Pußta oder in Steinamanger. Schaun S' zum Beispiel… wo darf ich denn die Kappen hinlegen? So, ich dank' schön… wovon haben wir denn nur gesprochen?


SCHAUSPIELERIN


Von Steinamanger.


GRAF


Richtig. Also wie ich sag', der Unterschied ist nicht groß. Ob ich am Abend im Kasino sitz' oder im Klub, ist doch alles eins.


SCHAUSPIELERIN


Und wie verhält sich denn das mit der Liebe?


GRAF


Wenn man dran glaubt, ist immer eine da, die einen gern hat.


SCHAUSPIELERIN


Zum Beispiel das Fräulein Birken.


GRAF


Ich weiß wirklich nicht, Fräulein, warum Sie immer auf die kleine Birken zu reden kommen.


SCHAUSPIELERIN


Das ist doch Ihre Geliebte.


GRAF


Wer sagt denn das?


SCHAUSPIELERIN


Jeder Mensch weiß das.


GRAF


Nur ich nicht, es ist merkwürdig.


SCHAUSPIELERIN


Sie haben doch ihretwegen ein Duell gehabt!


GRAF


Vielleicht bin ich sogar tot geschossen worden und hab's gar nicht bemerkt.


SCHAUSPIELERIN


Nun, Herr Graf, Sie sind ein Ehrenmann. Setzen Sie sich näher.


GRAF


Bin so frei.


SCHAUSPIELERIN


Hierher. Sie zieht ihn an sich, fährt ihm mit der Hand durch die Haare. Ich hab' gewußt, daß Sie heute kommen werden!


GRAF


Wieso denn?


SCHAUSPIELERIN


Ich hab' es bereits gestern im Theater gewußt.


GRAF


Haben Sie mich denn von der Bühne aus gesehen?


SCHAUSPIELERIN


Aber Mann! Haben Sie denn nicht bemerkt, daß ich nur für Sie spiele?


GRAF


Wie ist das denn möglich?


SCHAUSPIELERIN


Ich bin ja so geflogen, wie ich Sie in der ersten Reihe sitzen sah!


GRAF


Geflogen? Meinetwegen? Ich hab' keine Ahnung gehabt, daß Sie mich bemerken!


SCHAUSPIELERIN


Sie können einen auch mit Ihrer Vornehmheit zur Verzweiflung bringen.


GRAF


Ja, Fräulein…


SCHAUSPIELERIN


„Ja, Fräulein”!… So schnallen Sie doch wenigstens Ihren Säbel ab!


GRAF


Wenn es erlaubt ist.


Schnallt ihn ab, lehnt ihn ans Bett.

SCHAUSPIELERIN


Und gib mir endlich einen Kuß.


Graf küßt sie, sie läßt ihn nicht los.


Dich hätte ich auch lieber nie erblicken sollen.


GRAF


Es ist doch besser so!


SCHAUSPIELERIN


Herr Graf, Sie sind doch ein Poseur!


GRAF


Ich — warum denn?


SCHAUSPIELERIN


Was glauben Sie, wie glücklich wär' mancher, wenn er an Ihrer Stelle sein dürfte!


GRAF


Ich bin sehr glücklich.


SCHAUSPIELERIN


Nun, ich dachte, es gibt kein Glück. Wie schaust du mich denn an? Ich glaube Sie haben Angst vor mir, Herr Graf!


GRAF


Ich sag's ja, Fräulein, Sie sind ein Problem.


SCHAUSPIELERIN


Ach laß du mich in Frieden mit der Philosophie… komm zu mir. Und jetzt bitt' mich um irgendwas… du kannst alles haben, was du willst. Du bist zu schön.


GRAF


Also ich bitte um die Erlaubnis ihre Hand küssend, daß ich heute abends wiederkommen darf.


SCHAUSPIELERIN


Heut abend… ich spiele ja.


GRAF


Nach dem Theater.


SCHAUSPIELERIN


Um was anderes bittest du nicht?


GRAF


Um alles andere werde ich nach dem Theater bitten.


SCHAUSPIELERIN

verletzt.


Da kannst du lange bitten, du elender Poseur.


GRAF


Ja schauen Sie, oder schau, wir sind doch bis jetzt so aufrichtig miteinander gewesen… Ich fände das alles viel schöner am Abend nach dem Theater… gemütlicher als jetzt, wo… ich hab' immer so die Empfindung, als könnte die Tür aufgehn…


SCHAUSPIELERIN


Die geht nicht von außen auf.


GRAF


Schau, ich find', man soll sich nicht leichtsinnig von vornherein was verderben, was möglicherweise sehr schön sein könnte.


SCHAUSPIELERIN


Möglicherweise!…


GRAF


In der Früh, wenn ich die Wahrheit sagen soll, find' ich die Liebe gräßlich.


SCHAUSPIELERIN


Nun — du bist wohl das Irrsinnigste, was mir je vorgekommen ist!


GRAF


Ich red' ja nicht von beliebigen Frauenzimmern… schließlich im allgemeinen ist's ja egal. Aber Frauen wie du… nein, du kannst mich hundertmal einen Narren heißen. Aber Frauen wie du… nimmt man nicht vor dem Frühstück zu sich. Und so… weißt… so…


SCHAUSPIELERIN


Gott, was bist du süß!


GRAF


Siehst du das ein, was ich g'sagt hab', nicht wahr. Ich stell' mir das so vor —


SCHAUSPIELERIN


Nun, wie stellst du dir das vor?


GRAF


Ich denk' mir… ich wart' nach dem Theater auf dich in ein Wagen, dann fahren wir zusammen also irgendwohin soupieren —


SCHAUSPIELERIN


Ich bin nicht das Fräulein Birken.


GRAF


Das hab' ich ja nicht gesagt. Ich find' nur, zu allem g'hört Stimmung. Ich komm' immer erst beim Souper in Stimmung. Das ist dann das Schönste, wenn man so vom Souper zusamm nach Haus fahrt, dann…


SCHAUSPIELERIN


Was ist dann?


GRAF


Also dann… liegt das in der Entwicklung der Dinge.


SCHAUSPIELERIN


Setz dich doch näher. Näher.


GRAF

sich aufs Bett setzend.


Ich muß schon sagen, aus den Polstern kommt so ein… Reseda ist das — nicht?


SCHAUSPIELERIN


Es ist sehr heiß hier, findest du nicht?


Graf neigt sich und küßt ihren Hals.


Oh, Herr Graf, das ist ja gegen Ihr Programm.


GRAF


Wer sagt denn das? Ich hab' kein Programm.


SCHAUSPIELERIN zieht ihn an sich.


Es ist wirklich heiß.


SCHAUSPIELERIN


Findest du? Und so dunkel, wie wenn's Abend wär… reißt ihn an sich. Es ist Abend… es ist Nacht… Mach die Augen zu, wenn's dir zu licht ist. Komm! Komm!…


Graf wehrt sich nicht mehr.


————————


SCHAUSPIELERIN


Nun, wie ist das jetzt mit der Stimmung, du Poseur?


GRAF


Du bist ein kleiner Teufel.


SCHAUSPIELERIN


Was ist das für ein Ausdruck?


GRAF


Na, also ein Engel.


SCHAUSPIELERIN


Und du hättest Schauspieler werden sollen! Wahrhaftig! Du kennst die Frauen! Und weißt du, was ich jetzt tun werde?


GRAF


Nun?


SCHAUSPIELERIN


Ich werde dir sagen, daß ich dich nie wiedersehen will.


GRAF


Warum denn?


SCHAUSPIELERIN


Nein, nein. Du bist mir zu gefährlich! Du machst ja ein Weib toll. Jetzt stehst du plötzlich vor mir, als wär nichts geschehn.


GRAF


Aber…


SCHAUSPIELERIN


Ich bitte sich zu erinnern, Herr Graf, ich bin soeben Ihre Geliebte gewesen.


GRAF


Ich werd's nie vergessen!


SCHAUSPIELERIN


Und wie ist das mit heute abend?


GRAF


Wie meinst du das?


SCHAUSPIELERIN


Nun du wolltest mich ja nach dem Theater erwarten?


GRAF


Ja, also gut, zum Beispiel übermorgen.


SCHAUSPIELERIN


Was heißt das, übermorgen? Es war doch von heute die Rede.


GRAF


Das hätte keinen rechten Sinn.


SCHAUSPIELERIN


Du Greis!


GRAF


Du verstehst mich nicht recht. Ich mein' das mehr, was, wie soll ich mich ausdrücken, was die Seele anbelangt.


SCHAUSPIELERIN


Was geht mich deine Seele an.


GRAF


Glaub mir, sie gehört mit dazu. Ich halte das für eine falsche Ansicht, daß man das so voneinander trennen kann.


SCHAUSPIELERIN


Laß mich mit deiner Philosophie in Frieden. Wenn ich das haben will, lese ich Bücher.


GRAF


Aus Büchern lernt man ja doch nie.


SCHAUSPIELERIN


Das ist wohl wahr! Drum sollst du mich heut abend erwarten. Wegen der Seele werden wir uns schon einigen, du Schurke!


GRAF


Also wenn du erlaubst, so werde ich mit meinem Wagen…


SCHAUSPIELERIN


Hier in meiner Wohnung wirst du mich erwarten —


GRAF


… Nach dem Theater.


SCHAUSPIELERIN


Natürlich.


Er schnallt den Säbel um.

SCHAUSPIELERIN


Was machst du denn da?


GRAF


Ich denke, es ist Zeit, daß ich geh'. Für einen Anstandsbesuch bin ich doch eigentlich schon ein bissel lang geblieben.


SCHAUSPIELERIN


Nun, heut abend soll es kein Anstandsbesuch werden.


GRAF


Glaubst du?


SCHAUSPIELERIN


Dafür laß nur mich sorgen. Und jetzt gib mir noch einen Kuß, mein kleiner Philosoph. So, du Verführer, du… süßes Kind, du Seelenverkäufer, du Iltis… du… Nachdem sie ihn ein paarmal heftig geküßt, stößt sie ihn heftig von sich. Herr Graf, es war mir eine große Ehre!


GRAF


Ich küss' die Hand, Fräulein! Bei der Tür. Auf Wiederschaun.


SCHAUSPIELERIN


Adieu, Steinamanger!


### DER GRAF UND DIE DIRNE

Morgen, gegen sechs Uhr. Ein ärmliches Zimmer, einfenstrig, die gelblichschmutzigen Rouletten sind heruntergelassen. Verschlissene grünliche Vorhänge. Eine Kommode, auf der ein paar Fotografien stehen und ein auffallend geschmackloser, billiger Damenhut liegt. Hinter dem Spiegel billige japanische Fächer. Auf dem Tisch, der mit einem rötlichen Schutztuch überzogen ist, steht eine Petroleumlampe, die schwach brenzlich brennt, papierener, gelber Lampenschirm, daneben ein Krug, in dem ein Rest von Bier ist, und ein halbgeleertes Glas. Auf dem Boden neben dem Bett liegen unordentlich Frauenkleider, als wenn sie eben rasch abgeworfen worden wären. Im Bett liegt schlafend die Dirne, sie atmet ruhig. — Auf dem Diwan, völlig angekleidet, liegt der Graf, im Drapp-Überzieher, der Hut liegt zu Häupten des Diwans auf dem Boden.

GRAF

bewegt sich, reibt die Augen, erhebt sich rasch, bleibt sitzen, schaut um sich.


Ja, wie bin ich denn… Ah so… Also bin ich richtig mit dem Frauenzimmer nach Haus… Er steht rasch auf, sieht ihr Bett. Da liegt s' ja… Was einem noch alles in meinem Alter passieren kann. Ich hab' keine Idee, haben s' mich da heraufgetragen? Nein… ich hab' ja gesehn — ich komm in das Zimmer… ja… da bin ich noch wach gewesen oder wach worden… oder… oder ist vielleicht nur, daß mich das Zimmer an was erinnert?… Meiner Seel, na ja… gestern hab' ich's halt g'sehn Sieht auf die Uhr. Was! Gestern, vor ein paar Stunden — Aber ich hab's g'wußt, daß was passieren muß… ich hab's g'spürt — wie ich ang'fangen hab' zu trinken gestern, hab' ich's g'spürt, daß… Und was ist denn passiert?… Also nichts… Oder ist was…? Meiner Seel… seit… also seit zehn Jahren ist mir sowas nicht vorkommen, daß ich nicht weiß… Also kurz und gut, ich war halt b'soffen. Wenn ich nur wüßt', von wann an… Also das weiß ich noch ganz genau, wie ich in das Hurenkaffeehaus hinein bin mit dem Lulu und… nein, nein… vom Sacher sind wir ja noch weggangen… und dann auf dem Weg ist schon… Ja richtig, ich bin ja in meinem Wagen g'fahren mit'm Lulu… Was zerbrich ich mir denn viel den Kopf. Ist ja egal. Schaun wir, daß wir weiterkommen. Steht auf. Die Lampe wackelt. Oh! Sieht auf die Schlafende. Die hat halt einen g'sunden Schlaf. Ich weiß zwar von gar nix — aber ich werd' ihr 's Geld aufs Nachtkastel legen… und Servus… Er steht vor ihr, sieht sie lange an. Wenn man nicht wüßt, was sie ist! Betrachtet sie lang. Ich hab' viel kennt, die haben nicht einmal im Schlafen so tugendhaft ausg'sehn. Meiner Seel… also der Lulu möcht' wieder sagen, ich philosophier', aber es ist wahr, der Schlaf macht auch schon gleich, kommt mir vor; — wie der Herr Bruder, also der Tod… Hm, ich möcht' nur wissen, ob… Nein, daran müßt' ich mich ja erinnern… Nein, nein, ich bin gleich da auf den Diwan herg'fallen… und nichts is g'schehn… Es ist unglaublich, wie sich manchmal alle Weiber ähnlich schauen… Na, gehn wir. Er will gehen. Ja richtig.


Er nimmt die Brieftasche und ist eben daran eine Banknote herauszunehmen.

DIRNE

wacht auf.


Na … wer ist denn in aller Früh — ? Erkennt ihn. Servus, Bubi!


GRAF


Guten Morgen. Hast gut g'schlafen?


DIRNE

reckt sich.


Ah, komm her. Pussi geben.


GRAF

beugt sich zu ihr herab, besinnt sich, wieder fort.


Ich hab' grad fortgehen wollen …


DIRNE


Fortgehn?


GRAF


Es ist wirklich die höchste Zeit.


DIRNE


So willst du fortgehn?


GRAF

fast verlegen.


So…


DIRNE


Na, Servus; kommst halt ein anderes Mal.


GRAF


Ja, grüß dich Gott. Na, willst nicht das Handerl geben?


nimmt die Hand und küßt sie mechanisch, bemerkt es, lacht.


Wie einer Prinzessin. Übrigens, wenn man nur…


DIRNE


Was schaust mich denn so an?


GRAF


Wenn man nur das Kopferl sieht, wie jetzt… beim Aufwachen sieht doch eine jede unschuldig aus… meiner Seel, alles mögliche könnt' man sich einbilden, wenn's nicht so nach Petroleum stinken möcht'…


DIRNE


Ja, mit der Lampen ist immer ein G'frett.


GRAF


Wie alt bist denn eigentlich?


DIRNE


Na, was glaubst?


GRAF


Vierundzwanzig.


DIRNE


Ja freilich.


GRAF


Bist schon älter?


DIRNE


Ins Zwanzigste geh' i.


GRAF


Und wie lang bist du schon…


DIRNE


Bei dem G'schäft bin i ein Jahr.


GRAF


Da hast du aber früh ang'fangen.


DIRNE


Besser zu früh als zu spät.


GRAF

setzt sich aufs Bett.


Sag mir einmal, bist du eigentlich glücklich?


DIRNE


Was?


GRAF


Also ich mein', geht's dir gut?


DIRNE


Oh, mir geht's alleweil gut.


GRAF


So… Sag, ist dir noch nie eing'fallen, daß du was anderes werden könntest?


DIRNE


Was soll i denn werden?


GRAF


Also… Du bist doch wirklich ein hübsches Mädel. Du könntest doch zum Beispiel einen Geliebten haben.


DIRNE


Meinst vielleicht, ich hab' kein?


GRAF


Ja, das weiß ich — ich mein' aber einen, weißt, einen, der dich aushalt, daß du nicht mit einem jeden zu gehn brauchst.


DIRNE


I geh' auch nicht mit ein jeden. Gott sei Dank, das hab' i net notwendig, ich such' mir s' schon aus.


Graf sieht sich im Zimmer um.

bemerkt das.


Im nächsten Monat ziehn wir in die Stadt, in die Spiegelgasse.


GRAF


Wir? Wer denn?


DIRNE


Na, die Frau, und die paar anderen Mädeln, die noch da wohnen.


GRAF


Da wohnen noch solche —


DIRNE


Da daneben… hörst net… das ist die Milli, die auch im Kaffeehaus g'wesen ist.


GRAF


Da schnarcht wer.


DIRNE


Das ist schon die Milli, die schnarcht jetzt weiter 'n ganzen Tag bis um zehn auf d' Nacht. Dann steht s' auf und geht ins Kaffeehaus.


GRAF


Das ist doch ein schauderhaftes Leben.


DIRNE


Freilich. Die Frau gift sich auch genug. Ich bin schon um zwölfe Mittag immer auf der Gassen.


GRAF


Was machst denn um zwölf auf der Gassen?


DIRNE


Was werd' ich denn machen? Auf den Strich geh' ich halt.


GRAF


Ah so… natürlich… steht auf, nimmt die Brieftasche heraus, legt ihr eine Banknote auf das Nachtkastel. Adieu!


DIRNE


Gehst schon… Servus… Komm bald wieder.


Legt sich auf die Seite.

GRAF

bleibt wieder stehen.


Du, sag einmal, dir ist schon alles egal — was?


DIRNE


Was?


GRAF


Ich mein', dir macht's gar keine Freud mehr.


DIRNE

gähnt.


Ein Schlaf hab' ich.


GRAF


Dir ist alles eins ob einer jung ist oder alt oder ob einer…


DIRNE


Was fragst denn?


GRAF


… Also — plötzlich auf etwas kommend — meiner Seel, jetzt weiß ich, an wen du mich erinnerst, das ist…


DIRNE


Schau i wem gleich?


GRAF


Unglaublich, unglaublich, jetzt bitt' ich dich aber sehr, red gar nichts, eine Minute wenigstens… Schaut sie an. Ganz dasselbe G'sicht, ganz dasselbe G'sicht.


Er küßt sie plötzlich auf die Augen.

DIRNE


Na…


GRAF


Meiner Seel, es ist schad, daß du… nichts andres bist… Du könntst ja dein Glück machen!


DIRNE


Du bist grad wie der Franz.


GRAF


Wer ist Franz?


DIRNE


Na der Kellner von unserm Kaffeehaus…


GRAF


Wieso bin ich grad so wie der Franz?


DIRNE


Der sagt auch alleweil, ich könnt' mein Glück machen und ich soll ihn heiraten.


GRAF


Warum tust du's nicht?


DIRNE


Ich dank' schön… ich möcht' nicht heiraten, nein, um keinen Preis. Später einmal vielleicht.


GRAF


Die Augen… ganz die Augen… Der Lulu möcht' sicher sagen, ich bin ein Narr — aber ich will dir noch einmal die Augen küssen… so… und jetzt grüß dich Gott, jetzt geh' ich.


DIRNE


Servus…


GRAF

bei der Tür.


Du… sag… wundert dich das gar nicht…


DIRNE


Was denn?


GRAF


Daß ich nichts von dir will.


DIRNE


Es gibt viele Männer, die in der Früh nicht aufgelegt sind.


GRAF


Na ja… Für sich. Zu dumm, daß ich will, sie soll sich wundern… Also Servus… Er ist bei der Tür. Eigentlich ärger' ich mich. Ich weiß doch, daß es solchen Frauenzimmern nur aufs Geld ankommt… was sag' ich — solchen… es ist schön… daß sie sich wenigstens nicht verstellt, das sollte einen eher freuen… Du — weißt, ich komm nächstens wieder zu dir.


DIRNE

mit geschlossenen Augen.


Gut.


GRAF


Wann bist du immer zu Haus?


DIRNE


Ich bin immer zu Haus. Brauchst nur nach der Leocadia zu fragen.


GRAF


Leocadia… Schön — Also grüß dich Gott. Bei der Tür. Ich hab' doch noch immer den Wein im Kopf. Also das ist doch das Höchste… ich bin bei so einer und hab' nichts getan, als ihr die Augen geküßt, weil sie mich an wen erinnert hat… Wendet sich zu ihr. Du, Leocadia, passiert dir das öfter, daß man so weggeht von dir?


DIRNE


Wie denn?


GRAF


So wie ich?


DIRNE


In der Früh?


GRAF


Nein… ob schon manchmal wer bei dir war, — und nichts von dir wollen hat?


DIRNE


Nein, das ist mir noch nie g'schehn.


GRAF


Also, was meinst denn? Glaubst, du g'fallst mir nicht?


DIRNE


Warum soll ich dir denn nicht g'fallen? Bei der Nacht hab' ich dir schon g'fallen.


GRAF


Du g'fallst mir auch jetzt.


DIRNE


Aber bei der Nacht hab' ich dir besser g'fallen.


GRAF


Warum glaubst du das?


DIRNE


Na, was fragst denn so dumm?


GRAF


Bei der Nacht… ja, sag', bin ich denn nicht gleich am Diwan hing'fallen?


DIRNE


Na freilich… mit mir zusammen.


GRAF


Mit dir?


DIRNE


Ja, weißt denn du das nimmer?


GRAF


Ich hab'… wir sind zusammen… ja…


DIRNE


Aber gleich bist eing'schlafen.


GRAF


Gleich bin ich… So… Also so war das!…


DIRNE


Ja, Bubi. Du mußt aber ein ordentlichen Rausch g'habt haben, daß dich nimmer erinnerst.


GRAF


So… — Und doch… es ist eine entfernte Ähnlichkeit… Servus… Lauscht. Was ist denn los?


DIRNE


Das Stubenmädl ist schon auf. Geh, gib ihr was beim Hinausgehn. Das Tor ist auch offen, ersparst den Hausmeister.


GRAF


Ja. Im Vorzimmer. Also… Es wär' doch schön gewesen, wenn ich sie nur auf die Augen geküßt hätt'. Das wäre beinahe ein Abenteuer gewesen… Es war mir halt nicht bestimmt. Das Stubenmädel steht da, öffnet die Tür. Ah — da haben S'… Gute Nacht. —


STUBENMÄDCHEN


Guten Morgen.


GRAF


Ja freilich… guten Morgen… guten Morgen.